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Jazz - Paru le 1 janvier 2008 | Fantasy Records

Distinctions 8/10 de Volume - Discothèque Idéale Qobuz - Qobuz Référence
Réédition de l'album paru en 1961 / Bill Evans, piano - cott LaFaro, contrebasse - Paul Motian, batterie
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Jazz - Paru le 2 février 1961 | Concord Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz - Qobuz Référence
La prise de son, la concentration de ces trois musiciens en studio, la musicalité exceptionnelle de ce trio en pleine maturité, le répertoire peu pratiqué mais ô combien passionnant, tout participe de l'accomplissement de ce disque. Une grande réussite, une de plus, au crédit de ce musicien déterminant de la fin des années 50, Bill Evans, véritable jonction entre le jazz "traditionnel" de Red Garland et celui "moderniste" de Keith Jarrett. L'histoire veut que tous furent des pianistes de Miles Davis, grand visionnaire devant l'éternel. JMP©Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 1987 | Concord Records

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz - Qobuz Référence
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Jazz - Paru le 1 janvier 1959 | Riverside

Hi-Res Livret Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Lorsqu’il enregistre Portrait In Jazz, Bill Evans a déjà 30 ans, trois albums en tant que leader à son actif (New Jazz Conceptions, Everybody Digs Bill Evans et On Green Dolphin Street) et de nombreuses piges de sideman pour notamment George Russell, Tony Scott, Charles Mingus, Helen Merrill, Eddie Costa et surtout Miles Davis avec Kind Of Blue. Bref, le pianiste est déjà salué par toute la critique internationale et chacun de ses actes est scruté à la loupe. Pour la session qui se déroule le 28 décembre 1959, il est entouré du contrebassiste Scott LaFaro et du batteur Paul Motian. C’est la première fois que le trio enregistre. Et quel trio ! Le plus grand et le plus inspiré peut-être de toute l’histoire du jazz. Fini le pianiste roi et sa rythmique juste là pour passer les plats et ramasser les miettes ! Les échanges sont soudain réels, les conversations sont réellement passionnantes entre trois musiciens dosant déjà parfaitement leur technique et leur propos. Les parties de LaFaro chamboulent les codes de son instrument. Le niveau de complicité entre les trois hommes n’est pas encore celui des fameux concerts de juin 1961 au Village Vanguard mais Portrait In Jazz propose déjà des versions innovantes de standards tant de fois revisités. Le piano de Bill Evans offre l’étendue de son spectre, bondissant dans son swing jamais racoleur et mélancolique au possible dans les instants plus introspectifs… Un premier épisode déjà essentiel de l’histoire de ce trio. Histoire trop brève puisque interrompue brutalement, le 6 juillet 1961, par la disparition tragique de Scott LaFaro dans un accident de la route à seulement 25 ans… © MZ/Qobuz
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Jazz - Paru le 1 janvier 2003 | Concord Records

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Après avoir fourni les preuves de l’entente du trio qu’il formait avec le contrebassiste Scott LaFaro et le batteur Paul Motian sur deux disques enregistrés en studio, Bill Evans la donnait en spectacle sur la scène du Village Vanguard de New York à l’été 1961. Présentant la somme des enregistrements des cinq sets donnés le dimanche 25 juin, The Complete Village Vanguard Recordings insiste sur la cohésion d’une formation rare dont l’activité sera interrompue une dizaine de jours plus tard lorsque LaFaro trouvera la mort dans un accident de voiture. Pour le souvenir, réentendre alors le trio transcender des thèmes extraits du répertoire populaire (« Alice in Wonderland », « I Loves You, Porgy », « My Romance ») et donner des versions définitives de « Waltz for Debby » d’Evans et « Gloria’s Step » de LaFaro, contrebassiste et alter ego dont l’ombre n’aura pas fini de planer sur la musique du pianiste. © ©Copyright Music Story Guillaume Belhomme 2015
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Jazz - Paru le 2 février 1961 | Original Jazz Classics

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Disque qui n’a pas volé son titre, Explorations donne à entendre le plus fameux trio de Bill Evans – dans lequel prenaient place Scott LaFaro (contrebasse) et Paul Motian (batterie) – interroger les possibilités harmoniques d’une série d’airs inspirants. Parmi ceux-là : « Israel » (titre que le pianiste interprétera souvent), « Elsa » (composition d’Earl Zindars, camarade de régiment avec lequel Evans aura plusieurs fois collaboré) ou « Nardis » (thème de Miles Davis que le leader a jadis enregistré en sideman de Cannonball Adderley, et sur lequel LaFaro improvise avec brio). Partout, le trio fait preuve d’un détachement mélodique amené à faire école, au gré duquel chacun des intervenants rivalise de subtilités au point de donner une nouvelle jeunesse à des thèmes pourtant rebattus : « How Deep Is The Ocean » cher à Lester Young, ou encore « Sweet and Lovely ». Allant à l’essentiel au point, quelques fois, de passer pour timide, Evans signe ici une œuvre d’une élégance supérieure : « Haunted Heart », pour tout exemple. © ©Copyright Music Story Guillaume Belhomme 2015
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Jazz - Paru le 1 janvier 1990 | Concord Records

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Jazz - Paru le 1 janvier 1962 | Original Jazz Classics

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Moon Beams was the first recording Bill Evans made after the death of his musical right arm, bassist Scott LaFaro. Indeed, in LaFaro, Evans found a counterpart rather than a sideman, and the music they made together over four albums showed it. Bassist Chuck Israels from Cecil Taylor and Bud Powell's bands took his place in the band with Evans and drummer Paul Motian and Evans recorded the only possible response to the loss of LaFaro -- an album of ballads. The irony on this recording is that, despite material that was so natural for Evans to play, particularly with his trademark impressionistic sound collage style, is that other than as a sideman almost ten years before, he has never been more assertive than on Moon Beams. It is as if, with the death of LaFaro, Evans' safety net was gone and he had to lead the trio alone. And he does first and foremost by abandoning the impressionism in favor of a more rhythmic and muscular approach to harmony. The set opens with an Evans original, "RE: Person I Knew," a modal study that looks back to his days he spent with Miles Davis. There is perhaps the signature jazz rendition of "Stairway to the Stars," with its loping yet halting melody line and solo that is heightened by Motian's gorgeous brush accents in the bridge section. Other selections are so well paced and sequenced the record feels like a dream, with the lovely stuttering arpeggios that fall in "If You Could See Me Now," and the cascading interplay between Evan's chords and Israel's punctuation in "It Might as Well Be Spring," a tune Evans played for the rest of his life. The set concludes with a waltz in "Very Early," that is played at that proper tempo with great taste and delicate elegance throughout, there is no temptation by the rhythm section to charge it up or to elongate the harmonic architecture by means of juggling intervals. Moon Beams was a startling return to the recording sphere and a major advancement in his development as a leader. © Thom Jurek /TiVo
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Jazz - Paru le 1 janvier 1992 | Fantasy Records

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Jazz - Paru le 1 janvier 1958 | Concord Records

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Everybody Digs Bill Evans was a landmark recording for the young pianist and sported a unique album cover, featuring written-out endorsements from Miles Davis, George Shearing, Ahmad Jamal, and Cannonball Adderley. At a time approximate to when Evans was performing with the famous Kind of Blue band of Davis, Adderley, and John Coltrane, and actually departing the band, Evans continued to play the trio music he was ultimately best known for. With the unmatched pair of former Miles Davis drummer Philly Joe Jones and bassist Sam Jones (no relation), Evans was emerging not only as an ultra-sensitive player, but as an interpreter of standards second to none. The drummer is quite toned down to match the dynamics of the session, while the ever-reliable bassist lays back even more than usual, but at the expense of his soul. Of the covers, the solo "Lucky to Me" and the melancholy "What Is There to Say?" with the trio evoke the cool, smoldering emotionalism Evans was known for. He's even more starkly reserved on his solo version of "Young and Foolish." But Evans also knows how to play vigorous bop, tearing up the complicated "Oleo," and he modestly tackles the Gigi Gryce icon "Minority," though if you listen closely, the takes are slightly imprecise and a bit thin. Evans is hyperactive on a clattery calypso version of "Night and Day," with the melody almost an afterthought, powered by the precise drumming of Philly Joe Jones. Taking "Tenderly" in waltz time, Evans makes this familiar theme inimitably all his own. There are three more solos: two Asian-inspired interludes titled "Epilogue" and the demure and ultimately quiet "Peace Piece," a timeless, meditational, reverent, prayer-inspired composition that, in time, set a standard for chamber/classical European-tailored jazz. In an alternate/second-version bonus track, Evans superimposes this theme under the standard "Some Other Time," and it fits beautifully. Though not his very best effort overall, Evans garnered great attention, and rightfully so, from this important album of 1958. © Michael G. Nastos /TiVo
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Jazz - Paru le 1 janvier 1986 | Concord Records

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Jazz - Paru le 1 janvier 1962 | Original Jazz Classics

Livret Distinctions Qobuz Référence
Recorded in May and June of 1962, at the same time as the Moonbeams sessions, How My Heart Sings shows a different side of the Bill Evans Trio than that all-ballads album. Here, the eight selections have a much more mid- and even up-tempo flair. Israel appears more comfortable in these settings to be sure, as he is the kind of bassist that relegates himself deeply into the rhythm section, sublimating himself to the pianist. In Evans' own words, the band's desire was to "provide a more singing sound" in this material. The set begins with a lyrical waltz in the title track. Evans himself comments in the liner notes that it "contains a delightful 4/4 interlude framed by a delightful 3/4 lyric line." Nowhere does he discuss his solo that literally ripples in delicate waves off the middle register, and Motian's stick work shimmies up the rhythm and allows it to truly dance and sing. There are a number of standards here, including "Summertime," which sounds so different with its mid-tempo opening and Israel's flaunting bass vamp in front of the piano. When Evans gets to the melody he is following the swinging skip of Motian's drums, and he digs deep into inverting the melody line with a slew of arpeggios and short, choppy phrases. On Cole Porter's "Everything I Love," Evans takes the snap in the tune and breaks it, committing it to a driving swing and vaunting lyrical gem that has three seemingly unresolvable harmonic problems in the center that turn out to be a Moebius strip in Evan's chromatic language. This is a tough recording; it flies in the face of the conventions Evans himself has set, and yet retrains the deep, nearly profound lyricism that was the pianist's trademark. [Some reissues add an alternate take of "In Your Own Sweet Way."] © Thom Jurek /TiVo
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Jazz - Paru le 1 janvier 1996 | Concord Records

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Un superbe album live enregistré par le trio de Bill Evans avec Stan Getz, durant l'été 1974 en Europe et publié après la mort du pianiste, en 1996. Eddie Gomez est à la contrebasse et Marty Morell à la batterie.
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Pop - Paru le 1 janvier 1999 | Concord Records

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Jazz - Paru le 1 janvier 1978 | Fantasy Records

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Jazz - Paru le 1 janvier 1966 | Verve

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Jazz - Paru le 1 janvier 1989 | Universal Music Mexico

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Jazz - Paru le 2 septembre 2010 | Fresh Sound Records

Distinctions 4 étoiles Jazzman
Bill Evans, piano - Scott LaFaro, contrebasse - Paul Motian, batterie
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Jazz - Paru le 25 juin 2021 | Craft Recordings

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Jazz - Paru le 11 août 2014 | BnF Collection

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