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Les albums

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Extraits d'opéra - Paru le 3 février 2017 | BIS

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
La délicieuse soprano suédoise Camilla Tilling nous propose un choix d’airs d’opéras de Mozart et de Gluck : Idomeneo, Les Noces de Figaro, Cosi fan tutte du premier, Orfeo ed Euridice, Armide et Iphigénie en Tauride du second. On notera que si les airs de Mozart appartiennent tous à son répertoire italien, ceux de Gluck sont en majorité chantés dans les versions françaises originales. Camilla Tilling, une habituée de Covent Garden, d’Aix-en-Provence, de Glyndebourne, du Metropolitan Opera de New York ou la Monnaie de Bruxelles, avec des chefs tels que Gardiner, Herreweghe, Christie, Paavo Järvi pour n’en citer que quelques-uns, surfe allègrement dans une carrière qui la mène du baroque jusqu’au répertoire contemporain, puisqu’on a même pu l’entendre voici peu dans le rôle de l’Ange de Saint François d’Assise de Messiaen. © SM/Qobuz
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Intégrales d'opéra - Paru le 13 octobre 2017 | Signum Records

Hi-Res Livret Distinctions 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
« [...] Ian Page a pu décevoir dans de précédents opéras de Mozart, mais le voici à son affaire dans cette allégorie brillante. L'orchestre sonne à la fois riche et varié, très vivant, dessinant avec intelligence figures et lignes du discours. Les vents pourraient gagner en distinction, l'air aguicheur de la Fortune en volupté, mais les moments de faste sont réussis comme nulle part, et surtout cette œuvre difficile à soutenir, ni opéra ni oratorio, trouve ici l'allure, les ornements, le chœur qui siéent. Et les solistes — à une exception près. Car Stuart Jackson [...] paraît davantage illustrer la brutalité du Scipion historique [...] que les finesses de Métastase et Mozart. [...] En somme, le complément désormais nécessaire au luxe vocal de la version Hager, et la meilleure entrée actuelle dans l'œuvre.» (Diapason, janvier 2018 / Jean-Philippe Grosperrin)
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Extraits d'opéra - Paru le 28 mai 2013 | BR-Klassik

Livret Distinctions Diapason d'or - 4 étoiles de Classica
Elle chantait un tout petit nombre d'ouvrages lyriques et toujours en allemand, sa langue natale. Elisabeth Grümmer possédait une voix souple qui lui permettait d'aborder ses rôles avec beaucoup de naturel. Beaucoup ont chanté sa "voix d'ange" si envoûtante et émouvante. On l'a retrouve ici dans ses rôles favoris avec grand bonheur. FH
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Intégrales d'opéra - Paru le 1 juillet 2013 | Les Indispensables de Diapason

Livret Distinctions Diapason d'or
Les Indispensables de Diapason N° 23« C'est la plus simplement touchante des Flute enchantée que nous vous offrons. Toute la magie du conte mozartien est là, portée par l'art vif-argent de Ferenc Fricsay et une équipe de chanteurs dont la jeunesse n'a d'égale que le génie. » (Diapason, janvier 2011 / Jean-Charles Hoffelé)
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Opéra - Paru le 27 juin 2014 | Les Indispensables de Diapason

Livret Distinctions Diapason d'or
Les Indispensables de Diapason N° 61« [...] Les saisons et les modes passent. En 1989, Karajan s'éteint. À peu près au même moment, la bande radio de 1960 s'éveille, au contraire, sous divers labels. Surprise : ce n'est pas du tout un document. C'est un coup d'éclat, un choc, un tout. Le mot live aura-t-il jamais mieux sonné ? Dès l'Ouverture, des Philharmoniker incandescents oublient leur ambre et leur nacre. Ce soir, on joue sa vie. Le premier récitatif ne se chante pas : sur la dépouille fumante du Commandeur, il se chuchote. Don Juan et son valet ressemblent à deux gamins en fugue. Rien d'un Ezio Pinza ou d'un Cesare Siepi, les grands Don de la génération précédente, à attendre d'Eberhardt Waechter, baryténor agressif et aussi peu italien que possible, mais cet élan suicidaire, cette liberté ! [...] Karajan retrouvera plusieurs fois Don Giovanni, ici même à Salzbourg [...] Jamais l'opéra de Mozart ne connaîtra la folie dévastatrice et pourtant lucide de 1960. [...] Attachez vos ceintures ! » (Diapason, Juillet 2014 / Ivan A. Alexandre)
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Intégrales d'opéra - Paru le 17 juin 2016 | Alpha

Hi-Res Livret Distinctions 4F de Télérama
Le chef Jérémie Rhorer est désormais considéré comme l’un des meilleurs interprètes de la musique de Mozart en général et de ses opéras en particulier. Après avoir dirigé L’Enlèvement au Sérail au Festival d’Aix en Provence 2015, il a redonné l’œuvre lors d’un concert mémorable au Théâtre des Champs Elysées à Paris en septembre dernier, avec son orchestre, Le Cercle de l’Harmonie. C’est cet enregistrement exceptionnel, captation « live » qui restitue toute l’intensité dramatique de l’opéra, que nous vous proposons aujourd’hui. « Dans L’Enlèvement, Mozart propose une vision du singspiel complètement inédite avec le développement des ensembles et cette continuité musicale, alors que le spectateur de l’époque pouvait s’attendre à une alternance classique entre parlé et chanté. », dit Jérémie Rhorer dans l’interview qui accompagne le disque. Cette dramaturgie musicale est au centre de cette interprétation, qui est servie par un plateau vocal très homogène. Cette parution inaugure une série d’enregistrements de concerts au Théâtre des Champs Elysées et une collaboration entre Alpha Classics et Le Cercle de l’Harmonie qui vont continuer à mettre leur excellence au service des grands chefs-d’œuvre de Mozart…. Et d’autres compositeurs.
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Opéra - Paru le 21 mai 2014 | Malibran

Distinctions 4 étoiles de Classica
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Opéra - Paru le 4 janvier 2011 | SWR Classic

Livret Distinctions Gramophone Record of the Month
La soprano Juliane Banse interprète ici des airs parmi les plus beaux et les plus redoutables d'un point de vue technique. De Mozart à Bizet en passant par Massenet et Weber, elle fait le tour des grands compositeurs d’opéra et aborde avec la même aisance chaque style. Sa voix chaleureuse envoûte et séduit dans ces évocations de l'amour.
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Extraits d'opéra - Paru le 1 janvier 1991 | Warner Classics International

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Opéra - Paru le 10 février 2017 | Alpha

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Le Théâtre des Champs-Élysées et Alpha poursuivent leur collection d’enregistrements des opéras de Mozart, dirigés par Jérémie Rhorer. Après un Enlèvement au Sérail qui a reçu d’excellentes critiques internationales (FFFF Télérama…), voici La Clémence de Titus. Comme l’écrivait Gilles Macassar dans Télérama fin 2014, « direction musicale divinatrice, distribution vocale proche de l'idéal… Le dernier opéra composé par Mozart, longtemps déprécié, tourne la page du baroque pour aller de l’avant, frayer une voie neuve qui annonce le XIXème siècle…». Cette version exceptionnelle est désormais disponible dans ce coffret 2 CD. Avec une distribution de haut vol - Kurt Streit (Titus), Karina Gauvin (Vitellia), Julie Fuchs (Servilia), Julie Boulianne (Annius), Robert Gleadow (Publius) et, dans le rôle de Sextus, celle qui reçut un accueil triomphal du public lors de chaque représentation : Kate Lindsey.
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Opéra - Paru le 13 janvier 2000 | Naxos

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Opéra - Paru le 2 octobre 2015 | Signum Records

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Opéra - Paru le 14 septembre 2018 | Signum Records

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Opéra - Paru le 16 septembre 2016 | Signum Records

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Pourquoi ne donne-t-on pas Zaïre de Mozart ? tout simplement parce que le compositeur laissa l’ouvrage, un Singspiel (comme le seraient plus tard L’Enlèvement au sérail puis La Flûte enchantée), en plan en 1780, sans même lui avoir donné de titre – celui de Zaïde a été rapporté par le premier éditeur André en 183. Il manque à l’œuvre l’ouverture (dans cet enregistrement, c’est celle de Thamos, roi d’Egypte qui fait office), et tout le troisième acte. On trouve ici tous les germes des deux grands Singspiele de Mozart, sans oublier que le sujet de Zaïde, orientalisant en diable, préfigure les accents alla turca de L’Enlèvement. Par contre, Zaïde emprunte par moments à un genre que le compositeur n’utilisera que dans Thamos, le mélodrame – les répliques parlées sur la musique. L’enregistrement, signé de la compagnie Classical Opera de Ian Page, offre ces rares pages d’une grande beauté dans une lecture tendre et pure. L’air « Ruhe sanft, mein holdes Leben », pourrait aisément s’insérer dans n’importe lequel des plus grands opéras de Mozart. © SM/Qobuz
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Opéra - Paru le 2 février 2018 | BR-Klassik

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Opéra - Paru le 13 octobre 2014 | Signum Records

Livret
Mitridate, re di Ponto fut créé à Milan en décembre 1770 ; le compositeur, un certain Wolfgang Amadeus Mozart, n’avait que quatorze ans et soulevait autant d’étonnement que de jalousies. Certes, la création fut un succès et les vingt-six représentations qui s’ensuivirent témoignent de l’engouement du public, mais il convient de rappeler que les chanteurs eurent un malin plaisir à tourmenter je jeune génie, en redemandant que nombre d’airs fussent réécrits, d’autres supprimés – non pas tant pour des raisons musicales que, sans nul doute, pour la vanité bouffie de leurs gosiers. Mozart s’exécuta mais, heureusement, les versions originales des airs modifiés ou supprimés nous sont parvenus quasiment dans leur intégralité. De sorte que cet enregistrement, signé de l’impeccable compagnie Classical Opera et son chef Ian Page – à la tête d’une distribution dans laquelle le star-system est banni, mais à la faveur de voix de toute première qualité et, surtout, d’une parfaite homogénéité d’une voix à l’autre –, se permet le luxe de présenter la version telle qu’elle fut donnée en 1770, mais aussi tous les airs et duos écartés ! Une malle au trésor pour qui veut mieux comprendre le cheminement de la pensée de Mozart déjà maître d’une extravagante facilité d’écriture et d’une intarissable imagination. Il faut dire que le Théâtre Ducal de Milan avait bien fait les choses, offrant au compositeur un très grand orchestre de quasiment soixante musiciens, un plateau de chanteurs (certes vaniteux mais…) de premier plan, et un nombre de répétitions à la hauteur du défi. Fort de cette expérience, Mozart n’hésita plus, par la suite, à résister aux exigences des chanteurs ; aurait-il été mithridatisé ? © SM/Qobuz
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Extraits d'opéra - Paru le 1 février 1992 | Warner Classics International

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Opéra - Paru le 11 octobre 2019 | Signum Records

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Opéra - Paru le 10 mars 2014 | Signum Records

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