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Les albums

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Classique - Paru le 1 janvier 2013 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Livret Distinctions Choc de Classica - Choc Classica de l'année - Hi-Res Audio
Une Norma comme vous ne l'avez jamais entendue ! Le chef Giovanni Antonini évoque "les années de recherche et les travaux méticuleux" qui ont précédé cette résurrection sur instruments d'époque avec l'Orchestre La Scintilla. Retour aux tonalités d'origine, rétablissement des passages traditionnellement coupés, reprises ornementées, voilà qui contribue à appréhender autrement ce chef-d'œuvre maintes fois entendu. On y découvre une écriture orchestrale variée et colorée. Cecilia Bartoli a, elle aussi, essayé de retrouver le style propre à ce belcanto dont la tradition s'est lentement délitée. Le résultat va sans doute dérouter les amateurs d'opéra et séduire ceux qui ne le sont pas encore. FH
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Jazz - Paru le 18 octobre 2019 | Tuk Music

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Classique - Paru le 25 septembre 2015 | Glossa

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Qui dit Montaigus et Capulets dit Roméo et Juliette : or, s’il est un opéra qui s’est fait une indéboulonnable place au soleil des grandes scènes internationales, c’est l’opéra éponyme de Gounod d’après Shakespeare, et non pas celui de 1830 – titré I Capuleti e i Montecchi¬ – sur le même sujet, composé par Bellini. Enfin, non, pas exactement sur le même sujet, car le compositeur italien suit plutôt un texte conçu pour l’opéra Giulietta e Romeo de Vaccai, composé en 1825, qui avait donc déjà « occupé » le titre utilisant les prénoms des deux tragiques héros. L’une des caractéristiques principales de I Capuleti e i Montecchi est que le rôle de Roméo est confié… à une voix féminine ! De mezzo-soprano, pour être précis, et cet enregistrement dirigé par Fabio Biondi et son orchestre Europa Galante, que l’on connaissait jusqu’ici plutôt dans le répertoire baroque mais cette incursion est une merveille de justesse, a choisi Vivica Genaux. Genaux et Biondi connaissent une longue histoire puisqu’ils ont enregistré ensemble plusieurs disques de Vivaldi et Alessandro Scarlatti. Genaux donne la réplique à la douce et piquante Juliette de Valentina Farcas. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 1 janvier 2014 | Decca Music Group Ltd.

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Opéra - Paru le 19 septembre 2014 | Warner Classics

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Les bandes mères de Maria Callas — rapidement numérisées pour les besoins du CD, il y a plus de 25 ans, avec force applications de filtres pour camoufler les défauts sonores (distorsions ou autres) — sont passées dans les mains expertes des techniciens d’Abbey Road pour nous rendre aujourd’hui, sous étiquette Warner Classics, des enregistrements au plus proche de leur son originel. Le gain sonore est indéniable, que ce soit par la suppression des bruits parasites ou le traitement des sons saturés sans pour autant altérer les sons harmoniques naturels. De plus, cette décision de remastériser tout Callas a permis de retrouver des masters qu’on croyait disparus — perte désastreuse ayant entraîné des copies de copies… Mais qui dit plus grande définition et propreté du son dit meilleure perception des détails, en bonne ou mauvaise part. Si l’on discerne plus nettement les nuances, les écarts de dynamique, les plans sonores et que l’on gagne plus de fidélité dans les timbres, on entend davantage tous les défauts ; pour la Callas, si sa voix semble plus dramatique, plus lumineuse, plus présente, et son phrasé plus magnifique encore, elle se dévoile en même temps dans sa vérité, avec son acidité, ses fêlures. Grâce à un son fidèlement rajeuni, des enregistrements comme La Tosca, Madame Butterfly, Le Trouvère, Le Barbier de Séville…, entre autres, apparaissent comme jamais irremplaçables. © Qobuz - 09/2014
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Opéra - Paru le 19 septembre 2014 | Warner Classics

Hi-Res Livret
Les bandes mères EMI de Maria Callas — rapidement numérisées pour les besoins du CD, il y a plus de 25 ans, avec force applications de filtres pour camoufler les défauts sonores (distorsions ou autres) — sont passées dans les mains expertes des techniciens d’Abbey Road pour nous rendre aujourd’hui, sous étiquette Warner Classics, des enregistrements au plus proche de leur son originel. Le gain sonore est indéniable, que ce soit par la suppression des bruits parasites ou le traitement des sons saturés sans pour autant altérer les sons harmoniques naturels. De plus, cette décision de remastériser tout Callas a permis de retrouver des masters qu’on croyait disparus — perte désastreuse ayant entraîné des copies de copies… Mais qui dit plus grande définition et propreté du son dit meilleure perception des détails, en bonne ou mauvaise part. Si l’on discerne plus nettement les nuances, les écarts de dynamique, les plans sonores et que l’on gagne plus de fidélité dans les timbres, on entend davantage tous les défauts ; pour la Callas, si sa voix semble plus dramatique, plus lumineuse, plus présente, et son phrasé plus magnifique encore, elle se dévoile en même temps dans sa vérité, avec son acidité, ses fêlures. Grâce à un son fidèlement rajeuni, des enregistrements comme La Tosca, Madame Butterfly, Le Trouvère, Le Barbier de Séville, entre autres, apparaissent comme jamais irremplaçables. © Qobuz - 09/2014
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Opéra - Paru le 11 août 2017 | Naxos

Hi-Res Livret Distinctions 4 étoiles Classica
La création du premier opéra « professionnel » du jeune Bellini, Bianca e Fernando (PAS Gernando) devait avoir lieu lors d’une soirée de gala au Théâtre San Carlo de Naples en janvier 1826, mais elle fut annulée pour d’obscures raisons politiques – sans doute parce qu’à l’époque, l’usage du nom Fernando, héritier du trône des Bourbon, était radicalement interdit sur une scène royale. C’est donc en mai de la même année que la pièce fut donnée, sous le titre de Bianca e Gernando, un grand succès. Mais après le triomphe de Il pirata à Milan l’année suivante, Bellini reçut en 1828 une commande de la part du théâtre de Gènes – trop tard, par contre, pour qu’il puisse écrire un nouvel ouvrage. Le compositeur recourut donc au plus vieux truc musical du monde, le recyclage, et comme il n’avait pas encore grand’chose à recycler, son choix tomba sur Bianca e Gernando qu’il réécrivit de fond en comble, et auquel il redonna le titre initial avec Fernando. C’est cette partition qui traversa les ans, avec de diverses fortunes il est vrai, jusqu’aux années 1980. Mais en 2016, le célèbre festival Rossini in Wildbad décida de revenir à la partition originale, Bianca e Gernando, dont on précise qu’elle est plutôt radicalement différente de la réécriture ultérieure : c’est donc une véritable première mondiale depuis 1826 à laquelle assista le public, et qui fut enregistré en concert. Plateau impeccable et virtuose, orchestre de grande classe, pour une première mondiale d’un Bellini cent-quatre-vingt-dix ans après son baptême, cela s’imposait ; cela se fit, et l’on ne peut que dire : bravo. © SM/Qobuz
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Extraits d'opéra - Paru le 1 janvier 2013 | BR-Klassik

BR Klassik rassemble la série "Great Singers Live dans un coffret 6 CD ! Mirella Freni, Nicolai Ghiaurov, Margaret Price, Lucia Popp, Hermann Prey, et en surtout le magnifique récital d'Elisabeth Grümmer, dernier volume de la série disponible uniquement au sein de ce coffret.
CD14,59 €

Intégrales d'opéra - Paru le 7 janvier 2005 | Naxos

Livret
(enr. 1953) - Maria Callas, Mario Filippeschi, Nicola Rossi-Lemeni, Ebe Stignani... / Choeur et Orchestre de la Scala de Milan, dir. Tullio Serafin
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Opéra - Paru le 5 juin 2012 | Opera Rara

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Classique - Paru le 18 mars 2013 | Warner Classics

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Classique - Paru le 3 mars 2016 | Opera Rara

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Opéra - Paru le 17 novembre 1998 | Opera d'Oro

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Intégrales d'opéra - Paru le 1 février 2015 | Myto Historical

Mario del Monaco (Pollione), Nicola Zaccaria (Oroveso), Maria Callas (Norma), Giulietta Simionato (Adalgisa), Gabriella Carturan (Clotilde) & Giuseppe Zampieri (Flavio) - Orchestre et Chœur du Théâtre de la Scala - Antonino Votto, direction
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Opéra - Paru le 9 août 2018 | G.O.P.

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Opéra - Paru le 1 janvier 1955 | BnF Collection

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Classique - Paru le 5 novembre 2007 | Warner Classics

Distinctions Diapason d'or de l'année - Choc de l'année du Monde de la Musique - Choc du Monde de la Musique - Diapason d'or / Arte
La Somnambule / N. Dessay (Amina) - F. Meli (Elvino) - C. Colombara (Le Comte Rodolfo) - S. Mingardo (Teresa) - J. Azzaretti (Lisa) - P. Gay (Alessio) - G. Gietz (Le notaire) - Ch. De l'Op. N. De Lyon - Orch. De L'Op. N. De Lyon - Evelino Pido, dir.
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Opéra - Paru le 15 septembre 2017 | Warner Classics

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CD23,49 €

Classique - Paru le 1 janvier 1988 | Decca Music Group Ltd.

Livret

Le compositeur

Vincenzo Bellini dans le magazine
  • Un nouveau concours de chant à Puteaux
    Un nouveau concours de chant à Puteaux Organisé lors des Rencontres Musicales de Puteaux de décembre prochain, le premier Concours International Vincenzo Bellini sera dédiée au répertoire belcantiste.
  • Netrebko réduit la cadence
    Netrebko réduit la cadence La soprano enceinte de cinq mois se produira cinq et non huit fois pour ses débuts à l'Opéra Bastille, ce mois-ci, dans Les Capulets et les Montaigus de Bellini.