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Gidon Kremer|Weinberg : 24 Preludes, Op. 100 (Arr. G. Kremer for Violin)

Weinberg : 24 Preludes, Op. 100 (Arr. G. Kremer for Violin)

Gidon Kremer

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Les 24 Préludes de Mieczyslaw Weinberg (1916-1996) furent initialement écrits pour Rostropovitch en 1968, mais le célèbre violoncelliste n’eut jamais l’occasion de les jouer lui-même. La plupart des grands solistes de notre temps l’ont désormais inscrit à leur répertoire, bien sûr, mais Gidon Kremer nous en donne ici une version adaptée pour le violon, dont voici la première mondiale discographique. Une musique intense, souvent brutale, parfois cocasse et drolatique (l’influence de Chostakovitch, sans nul doute, mais l’influence s’arrête bien là : le langage de Weinberg reste d’une profonde originalité personnelle), souvent lyrique dans son âpreté brillante, provocante – n’oublions pas qu’on est en 1968, les terribles souvenirs de la période stalinienne et ses purges sont encore bien présents dans l’âme tourmentée du compositeur –, voilà ce que l’on peut ici découvrir. Kremer, selon toute évidence, s’est pris de passion pour cette musique, qui exige quand même une implication diabolique, pour un répertoire qu’il n’est pas si facile de proposer en public. Le compositeur évite toute sensation de virtuosité gratuite : ce ne sont en aucun cas des études et l’on y trouve toutes les formes techniques et expressives possibles et imaginables, sans effets de manche. Par moments, les racines polonaises de Weinberg refont surface, mais ce n’est en aucun cas une exploration folklorique à la Bartók. À découvrir, dans cette version pour violon qui est nécessairement plus tendue que l’original pour violoncelle, et offre dont une tout autre conception de la continuité de l’ouvrage. © SM/Qobuz

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Weinberg : 24 Preludes, Op. 100 (Arr. G. Kremer for Violin)

Gidon Kremer

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24 Preludes, Op. 100 (Arr. G. Kremer for Violin) (Mieczysław Weinberg)

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

(C) 2019 Accentus Music (P) 2019 Accentus Music

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

(C) 2019 Accentus Music (P) 2019 Accentus Music

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

(C) 2019 Accentus Music (P) 2019 Accentus Music

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Gidon Kremer, Violin - Mieczysław Weinberg, Composer

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Chronique

Les 24 Préludes de Mieczyslaw Weinberg (1916-1996) furent initialement écrits pour Rostropovitch en 1968, mais le célèbre violoncelliste n’eut jamais l’occasion de les jouer lui-même. La plupart des grands solistes de notre temps l’ont désormais inscrit à leur répertoire, bien sûr, mais Gidon Kremer nous en donne ici une version adaptée pour le violon, dont voici la première mondiale discographique. Une musique intense, souvent brutale, parfois cocasse et drolatique (l’influence de Chostakovitch, sans nul doute, mais l’influence s’arrête bien là : le langage de Weinberg reste d’une profonde originalité personnelle), souvent lyrique dans son âpreté brillante, provocante – n’oublions pas qu’on est en 1968, les terribles souvenirs de la période stalinienne et ses purges sont encore bien présents dans l’âme tourmentée du compositeur –, voilà ce que l’on peut ici découvrir. Kremer, selon toute évidence, s’est pris de passion pour cette musique, qui exige quand même une implication diabolique, pour un répertoire qu’il n’est pas si facile de proposer en public. Le compositeur évite toute sensation de virtuosité gratuite : ce ne sont en aucun cas des études et l’on y trouve toutes les formes techniques et expressives possibles et imaginables, sans effets de manche. Par moments, les racines polonaises de Weinberg refont surface, mais ce n’est en aucun cas une exploration folklorique à la Bartók. À découvrir, dans cette version pour violon qui est nécessairement plus tendue que l’original pour violoncelle, et offre dont une tout autre conception de la continuité de l’ouvrage. © SM/Qobuz

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