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Avec un curriculum vitae long comme le bras (plus de cent-cinquante scores à son actif, et ce uniquement pour les salles obscures), une pluie d’étoiles illuminant ses partitions (de Titanic à Avatar), celui que l’on peut aisément considérer comme le compositeur de musiques de films le plus considérable des quarante dernières années, a donc été réquisitionné pour harmoniser les drôles et originelles aventures de l’homme-araignée.
En une vingtaine de vignettes, inhabituellement fournies dans ce genre d’entreprise (certains thèmes dépassant les sept minutes), on attendait un travail plutôt convenu en la matière, le talent indéniable d’Horner pouvant être par trop bridé par un canevas éminemment contraignant. Sauf que la feuille de route du compositeur incluait une double mission : rendre compte d’un romantisme adolescent aux émotions pointillistes, et magnifier les moments plus telluriques et bellicistes, dans une emphase recommandée.
Horner se sort admirablement des chausse-trappes induits par ce mariage de la carpe et du lapin : les arpèges délicats de « The Equation » cohabitent ainsi avec grâce avec des airs bien plus martiaux (« Becoming Spider-Man ») ou l’allant des cuivres et timbales n’est pas sans rappeler la majesté d’un Edward Elgar. En signature identitaire, le compositeur mêle comme à l’accoutumée sonorités orchestrales et électroniques, ensemble de cordes et sequencers, ce qui offre aux tonalités génériques un clair-obscur, une ambivalence, tout à fait séductrices.
Le talent de l’Américain prend toute sa dimension dans le finale, un « Promises-Spider-Man End Titles » tour à tour majestueux dans les vagues des violons, et tendre grâce à un piano tenu par le maestro en personne. On relèvera sur le même sujet la participation au score de Luca Lupino-Franglen (déjà au générique d’Avatar), mais également celle du chanteur et joueur d’oud tunisien Dhafer Youssef. Une partition amplement maîtrisée, et un travail que l’on peut sans déchoir considérer comme supérieur aux images qu’il est supposé appuyer.
©Copyright Music Story 2021
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J.A.C. Redford, Orchestrator - James Horner, Composer - James Horner, Conductor - James Horner, Orchestrator - James Horner, Producer - Patricia Sullivan, Mastering Engineer - Simon Franglen, Arranger - Simon Rhodes, Arranger - Simon Rhodes, Mixing Engineer - Simon Rhodes, Producer
(P) 2012 Columbia Pictures Industries, Inc. All Rights Reserved. Under exclusive license to Sony Music Entertainment
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Chronique
Avec un curriculum vitae long comme le bras (plus de cent-cinquante scores à son actif, et ce uniquement pour les salles obscures), une pluie d’étoiles illuminant ses partitions (de Titanic à Avatar), celui que l’on peut aisément considérer comme le compositeur de musiques de films le plus considérable des quarante dernières années, a donc été réquisitionné pour harmoniser les drôles et originelles aventures de l’homme-araignée.
En une vingtaine de vignettes, inhabituellement fournies dans ce genre d’entreprise (certains thèmes dépassant les sept minutes), on attendait un travail plutôt convenu en la matière, le talent indéniable d’Horner pouvant être par trop bridé par un canevas éminemment contraignant. Sauf que la feuille de route du compositeur incluait une double mission : rendre compte d’un romantisme adolescent aux émotions pointillistes, et magnifier les moments plus telluriques et bellicistes, dans une emphase recommandée.
Horner se sort admirablement des chausse-trappes induits par ce mariage de la carpe et du lapin : les arpèges délicats de « The Equation » cohabitent ainsi avec grâce avec des airs bien plus martiaux (« Becoming Spider-Man ») ou l’allant des cuivres et timbales n’est pas sans rappeler la majesté d’un Edward Elgar. En signature identitaire, le compositeur mêle comme à l’accoutumée sonorités orchestrales et électroniques, ensemble de cordes et sequencers, ce qui offre aux tonalités génériques un clair-obscur, une ambivalence, tout à fait séductrices.
Le talent de l’Américain prend toute sa dimension dans le finale, un « Promises-Spider-Man End Titles » tour à tour majestueux dans les vagues des violons, et tendre grâce à un piano tenu par le maestro en personne. On relèvera sur le même sujet la participation au score de Luca Lupino-Franglen (déjà au générique d’Avatar), mais également celle du chanteur et joueur d’oud tunisien Dhafer Youssef. Une partition amplement maîtrisée, et un travail que l’on peut sans déchoir considérer comme supérieur aux images qu’il est supposé appuyer.
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À propos
- 1 disque(s) - 20 piste(s)
- Durée totale : 01:16:53
- Artistes principaux : James Horner
- Compositeur : James Horner
- Label : Sony Classical
- Genre : Bandes originales Bandes originales de films
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