Russian Light

Olga Peretyatko

Paru le 9/06/17 chez Sony Music Classical Local
Artistes principaux : Olga Peretyatko
Genre : Musique vocale profane
Distinctions : Diapason d'or Diapason d'or / Arte

Livret numérique

Disponible en

24-Bit/96 kHz Stereo

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Quatrième récital de la chanteuse soprano russe Olga Peretyatko, Russian Light fait suite à La Bellezza del Canto (2011), Arabesque (2013) et Rossini! (2015). Comme les précédents enregistrements pour la maison Sony Classical, c'est avec un chef d'orchestre différent, en l'occurrence son compatriote Dmitry Liss, que celui-ci s'est tenu. Pour parfaire la quadrature russe, c'est l'Orchestre philharmonique de l'Oural qui accompagne les treize airs tirés des oeuvres lyriques de Mikhaïl Gllinka, Nikolaï Rimski-Korsakov, Sergei Rachmaninov, Igor Stravinsky et Dmitri Chostakovitch.

Ce répertoire, plus spécifique, revêt également un caractère plus personnel pour l'interprète qui retrouve ses racines saint-pétersbourgeoises. Le calme de la Neva, qui a servi de cadre à une enfance très studieuse au sein de la chorale du Théâtre Mariinski, se mêle au tempérament passionné des personnages : la Cavatine de Rouslan et Ludmila (1842, Glinka) sert d'introduction à un recueil riche et flamboyant, bien que réservé aux initiés de l'opéra russe.

Les cinq arias de Rimiski-Korsakov ne sont pas vraiment les plus chantées, malgré leurs beautés, ne serait-ce que pour l'Hymne au soleil du Coq d'or (1906-1907), joyau de la sélection avec la plus fameuse Chanson du rossignol (1914) de Stravinsky. Ces mélodies forment la porte d'entrée menant vers les pièces moins éclairées, mais pourtant magnifiques, que sont l'Aria de La Demoiselle des Neiges (1880-1881) ou celle de La Fiancée du tsar (1898) ou la Romance de Volkova, tirée de l'opéra Sadko (1896).

Chez Rachmaninov, représenté par quatre airs, la soprano au timbre clair et lisse a choisi d'honorer la célèbre Vocalise (op. 34, 1912), l'une des Six romances de l'opus 4 (1890-1893) et une de chaque des Douze romances (opus 14 et 21, 1896-1902), formant à la suite une parenthèse poétique avant la Chanson du rossignol. La conclusion est surprenante par le choix de l'opérette de Chostakovitch, Moscou, Tcheriomouchki (1957-1958), en lieu et place des opéras Le Nez ou Lady Macbeth du district de Mtsensk. La chanteuse fait revivre ces deux airs de Lidochka avec l'intensité qui est la sienne.

©Copyright Music Story 2017

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