Pursuit of Ends

Chronique

L’époque adore les groupes atypiques éradiquant les barrières stylistiques. L’époque va adorer High Pulp. Car même si ce jeune collectif de Seattle s’est construit sur une passion commune pour le jazz, la langue qu’il parle tout au long des quarante minutes de Pursuit of Ends va bien au-delà. Comme ils le disent eux-mêmes, Rob Homan (claviers), Antoine Martel (claviers, guitares), Andrew Morrill (saxophone alto), Victory Nguyen (flûte, saxophone, trompette), Scott Rixon (basse) et Bobby Granfelt (batterie) se reconnaissent aussi bien dans Miles Davis et Duke Ellington qu’Aphex Twin et My Bloody Valentine ! Et ce sont bien de solides câbles que High Pulp tend entre bop et post-rock, électro et pop, jazz-fusion et new wave. Leur BO exclusivement instrumentale qui résonne sur ce premier album Qobuzissime s’appuie surtout sur une trame mélodique sans faille, elle-même solidement adossée contre une rythmique fascinante. On pense souvent aux musiques apatrides de savants fous comme feu David Axelrod, une autre des idoles de High Pulp dont les compositions ont la forme de vraies fausses musiques de film aux saveurs aussi bien vintage que futuristes. C’est dans cette perte de repères spatiotemporels que Pursuits of Ends devient fascinant. Lorsque ses cuivres s’enroulent autour de grooves hypnotiques (Kamishinjo), que l’horloge n’indique aucune heure, et le calendrier aucune date… Épaulé par quelques guests comme Jaleel Shaw (Roy Haynes, Mingus Big Band), Brandee Younger (Ravi Coltrane, The Roots), Jacob Mann (Rufus Wainwright, Louis Cole) et le trompettiste Theo Croker, le collectif américain fait une entrée plutôt remarquée sur la scène… jazz ? © Marc Zisman/Qobuz