Music for Animals

Nils Frahm

Paru le 23/09/22 chez LEITER Verlag GmbH & Co. KG
Artistes principaux : Nils Frahm
Genre : Ambient

Disponible en

24-Bit/96 kHz Stereo

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Attention ! Les plus de trois heures de musique réunies dans cet album fleuve risquent de désarçonner plus d’un fan de Nils Frahm ! Si le maître incontesté du piano ambient nous avait accoutumés à des mélodies qui étirent le temps vers l’infini – notamment sur ses enregistrements live –, il n’avait probablement jamais autant radicalisé son propos. Et pour cause : mis à part Right Right Right au tempo un brin plus pulsé que les autres pistes, tous les titres de Music for Animals durent entre 13 et 26 minutes. Reprenant à son compte le concept forgé par Erik Satie de “musique d’ameublement”, c'est-à-dire une musique utilitaire destinée à habiller des situations et lieux précis du quotidien, Nils Frahm déploie ici toute une matière musicale composée entre 2018 et 2019. Il s’agit du premier album d'œuvres originales que Frahm publie chez LEITER, le label qu’il a cofondé avec son manager Felix Grimm.

Comme une invitation à la contemplation, Frahm assume pleinement le côté quasi expérimental de sa démarche pour le moins méditative : “Observer une grande chute d’eau ou le balancement des feuilles d’un arbre pendant la tempête a quelque chose d’absolument fascinant qui constitue pour moi une source d’inspiration constante. Tant mieux si certains écrivent de la musique symphonique avec un développement. Mais une cascade, pas plus que les feuilles d’un arbre balayées par la tempête, n’a besoin d’un acte I, II, III, puis d’un final. Certaines personnes aiment écouter le bruissement des feuilles et regarder les branches bouger. Cette musique leur est dédiée.” Et dès les premières notes, on est plongé dans ce grand bain d’immensité aux accents stellaires. La signature sonore unique du pianiste allemand sera reconnaissable entre mille : aux amples harmonies tonales et lumineuses répondent les bulles liquides de quelques claviers. Et toujours ce grain à peine perceptible, ce je-ne-sais-quoi d’électrique, comme une approche macroscopique au plus proche des instruments qui semble révéler toute leur texture. © Pierre Lamy/Qobuz

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