Harp Meets Piano

Chronique

Pouvait-on imaginer tout un programme combinant les sonorités de la harpe et du piano ? Il existe certes pour ces deux instruments réunis un répertoire assez développé, mais, en fin de compte, peu de pages demeurent significatives. Un jeune compositeur français, Régis Chesneau (né en 1986) s’est pourtant intéressé à cette singulière formation instrumentale ; à partir de trois de ses partitions, la harpiste Isabelle Courret – ex-soliste de la Scala de Milan – et le pianiste Cyprien Katsaris ont imaginé un programme inattendu, véritable voyage à travers les siècles. Ce récital débute avec deux extraits de la Suite n° 1 pour deux pianos Op. 5 , de Sergei Rachmaninov (1873-1943), dédiée à Tchaïkovski (influence majeure du jeune Rachmaninov), et plus précisément, les deuxième et troisième numéros. Dans cet enregistrement, Isabelle Courret et Cyprien Katsaris jouent en alternance les deux parties de piano, selon les possibilités offertes par la harpe.
Page qui mérite aujourd’hui d’être redécouverte, le redoutable Concerto pour harpe Op. 182 de Carl Reinecke (1824-1910) est l’un des concertos fondateurs du répertoire de l’instrument. Il fut composé en 1884 à Leipzig, et dédié à Edmund Schuecker (1860-1911, exact contemporain de Gustav Mahler. Isabelle Courret et Cyprien Katsaris poursuivent leur voyage avec deux moments extraits d’Histoire du tango d’Astor Piazzolla (1921-1992). Dans cette suite de quatre pièces, écrite en 1986 à l’origine pour flûte et guitare, Astor Piazzolla voulait nous raconter son propre récit du tango, depuis les « bordellos » d’Argentine des premières années du XXe siècle, jusqu’aux salles de concert modernes.
Viennent ensuite les trois œuvres de Régis Chesneau. Composées pour Cyprien Katsaris et Isabelle Courret en 2015, néo-tonales, les deux Contemplations sont contrastées et complémentaires. Impreso (« impression » en espéranto), page de style néoclassique, évoque la musique française du début du XXe siècle. Organisés en cinq mouvements simplement numérotés (pour éviter de conditionner l’auditeur), les Tableaux ont été écrits en 2016 à la demande de Cyprien Katsaris, spécialement pour cet enregistrement. Dans chacune des parties, les motifs et lignes mélodiques des autres pièces sont repris pour créer une cohérence. La partition laisse une belle part à l’exploration des techniques de la harpe et du piano, en jouant sur les timbres et les rythmes.
Le programme de cet enregistrement se conclut avec Isaac Albéniz et son Pavana-Capricho, publié en 1884 et joué ici d’après l’arrangement réalisé par le compositeur lui-même pour piano à quatre mains. © Pierre-Yves Lascar/Piano 21