Fauré : Sonates pour piano & violon

Chronique

Fauré est au firmament avec ses deux Sonates pour violon et piano. Le 27 janvier 1877, le public parisien de la salle Pleyel accueille avec enthousiasme la création de la Sonate pour violon et piano n° 1 d’un Gabriel Fauré de trente et un ans. Le compositeur, au piano, accompagne la jeune violoniste Marie Tayau dont le talent et la pureté du coup d’archet furent salués par la critique. Fauré exulte après l’excellent accueil réservé à son œuvre : « La Sonate a réussi ce soir au-delà de toutes mes espérances !!! Le Scherzo a été bissé avec assez d'énergie pour qu'il nous ait été impossible de ne pas le dire deux fois. Mes confrères étaient nombreux et je dois dire qu'ils se sont montrés extrêmement chaleureux. En un mot je suis sens dessus dessous... Pour finir je dois vous dire, non sans fierté, que j'ai joué mieux qu'hier. L'exécution de Mlle Tayau a été parfaite. » écrira Gabriel Fauré à Madame Clerc chez qui il l'avait jouée la veille, en privé. C'est à Sainte-Adresse près du Havre, chez ce couple de mécènes Camille Clerc où il avait résidé durant l’été 1875, qu'il avait entrepris cette première sonate. Marquée par Schumann et Saint-Saëns, le maître de Fauré, celle-ci, gorgée de lyrisme, frappe par le naturel de son inspiration et son équilibre instrumental. Au contraire la Sonate n° 2, composée près de quarante ans plus tard et créée le 10 novembre 1917, ne laisse pas appréhender aussi facilement l’abstraction, l’ascétisme et le sentiment épuré qui s’en dégagent. Mais ses remous intérieurs sont d’une force et d’une exaltation rares.
Quant à leur interprétation, ici proposée, les éloges de la critique ne manquent pas : « Deux jeunes interprètes passionnés et incandescents donnent de ces Sonates une interprétation de référence, qui renouvelle totalement l’idée que l’on se faisait des deux œuvres » écrit Diapason dans son Dictionnaire des disques et des compacts. Pour Alain Lompech (Diapason, mars 2019) « les deux sonates de Fauré sont miraculeuses : violon patiné d’Amoyal, au vibrato chaleureux, aux accents éperdus d’amoureux, avec un piano maître d’œuvre qui veille au grain en portant son partenaire vers des sommets expressifs rarement accordés à ce compositeur ». © Qobuz / GG

Détails de l'enregistrement original : Recorded in April 1978 in the Dormitory of Benedictions, Archeological Museum of Dijon (France)