Eclipse

Hilary Hahn, Frankfurt Radio Symphony, Andrés Orozco-Estrada

Paru le 7/10/22 chez Deutsche Grammophon (DG)
Artistes principaux : Hilary Hahn Frankfurt Radio Symphony Orchestra Andrés Orozco-Estrada
Genre : Classique

Livret numérique

Disponible en

24-Bit/48 kHz Stereo

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Pour ce nouvel enregistrement réalisé immédiatement après les périodes de confinement, la violoniste américaine Hilary Hahn’s propose un programme très original comme elle les apprécie. Grande surprise, la présence du Concerto pour violon, Op. 30 d'Alberto Ginastera (1916-1983), compositeur argentin majeur du XXe siècle, dont l'oeuvre est encore trop peu défendue, et pourtant, que de chefs-d'oeuvre flamboyants et personnels écrits pour l'orchestre, le piano, sans oublier la scène (Bomarzo).

Ginastera se distingue dans un premier temps par sa "sublimation" du patrimoine traditionnel sud-américain, avec incorporation, dans les moindres recoins de son écriture, des rythmes de danse argentines et leurs mètres si spécifiques (tango, milonga, gato, etc.), coulés dans une orchestration très inventive et absolument personnelle. L'orchestre de l'Argentin frappe instantanément, et il entretiendra toujours sa puissante singularité sonore. Au début des années 1960, le style de Ginastera se radicalise, et devient plus aride. Il intègre toujours plus des éléments propres à l'esthétique sérielle. Le Concerto pour violon date de la période (1963), où justement, son langage a déjà évolué; il est d'ailleurs étonnant de constater que ses grandes partitions concertantes (Premier Concerto pour piano, Premier Concerto pour violoncelle) ont été écrites dans les années 1960, période d'intenses expérimentations.

En trois mouvements, très libres dans leur forme, le Concerto pour violon demeure une oeuvre ardue, tant pour le soliste que pour l'orchestre. Il commence avec une grande cadence pour le soliste, puis une série de six "studii", censées exploiter une particularité du jeu de violon (pour les accords, pour les tierces, etc.), comme si Chopin ou Paganini avaient jeté leurs propres oeuvres un siècle plus tard, en les augmentant de textures orchestrales aussi foisonnantes que bigarrées. Le second mouvement, un Adagio per 22 solisti, assez typique de l'écriture de Ginastera pour cordes seules, apporte une légère accalmie à l'architecture globale, avant un Scherzo lui-même divisé en deux parties, et qui permet à l'Argentin de clore son oeuvre sur un moment des plus virtuoses, un Perpetuum mobile, dont Hilary Hahn assume le ton agité et hallucinant. Génial moment du disque.

Etonnant ensuite d'entendre la Fantaisie-Carmen de Sarasate - contraste vraiment perturbant, mais qui permet de revenir à un XIXe siècle plus rayonnant que célèbre aussi le Concerto pour violon d'Antonín Dvořák, que les violonistes du XXIe siècle, interprètent, heureusement, de plus en plus souvent. Ici, chez Dvořák, Hahn et Orozco-Estrada, sont davantage sensibles à la forme fluide de l'oeuvre, qu'à son caractère champêtre ou lyrique.

Un album absolument passionnant, en tous cas. © Pierre-Yves Lascar/Qobuz

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Eclipse

Hilary Hahn

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Violin Concerto in A Minor, Op. 53, B. 108 (Antonín Dvořák)

I. Allegro ma non troppo