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Geoff Barrow récidive : avec le deuxième album d’un groupe fondé en compagnie de Matt Williams et Billy Fuller, copains de Bristol, l’instrumentiste de Portishead nous gratifie d’une nouvelle croisière au royaume de l’étrange, sonorités décharnées et ondoyantes tout à la fois, préparation mathématique des strates sonores et spontanéité d’un enregistrement, recouvrant d’une certaine manière la fulgurance et l’instantanéité du rock'n'roll, mêlées.



Seul acte musical au monde susceptible de mêler quelques suavités de synthétiseurs analogiques échappées de la pop romantique et britannique des années quatre-vingts, quelques révérences gardées à Sonic Youth, et la scansion fantomatique des sessions les plus perturbantes de Can ou Neu !, Beak poursuit en effet ici cet hommage induit à tout un pan du krautrock, de vibrations psychédéliques en harmonies pour hauts murs.

Naturellement, la douloureuse interrogation posée à la sortie du premier opus du trio perdure : est-ce de l’art, ou du pastiche ? Le désir pour Barrow de s’évader d’un perfectionnisme pathologique (le troisième album de Portishead sera resté près de dix années sur le métier), ou une simple thérapie visant à annihiler une créativité autiste qui finit par tourner en rond ? Une vraie passion pour ces années soixante-dix européennes où le rock se teintait de contemporanéité dans les faubourgs de Cologne, ou le simple souhait de faire étalage de sa culture musicale ? La simple et profonde lassitude vis-à-vis d’un système qui finit par rincer l’imaginaire ?

Toutes les cases sont vraisemblablement à cocher, mais il n’en demeure pas moins que Beak>>, album enregistré en un après-midi, est un album brillant et hypnotique, et déroule une synthèse de musique électronique et de percussions obstinées parfaitement accaparantes. Que les machines de studio se stratifient comme autant de couches sonores multicolores, ou que, dans le format plus traditionnel basse-batterie-guitare, la machine humaine déroule d’impeccables répétitions, et que le chant intervienne comme un simple instrument supplémentaire, l’auditeur se sent in fine délicieusement menacé par l’épreuve, et hanté par ses boucles sonores.




Un album aux antipodes de toute conception commerciale, sombre et pulsé, dérangeant et (passablement) dérangé, lent et puissant. Et, allons-y, indispensable.

©Copyright Music Story 2015

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1
The Gaol
00:03:11

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

2
Yatton
00:05:19

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

3
Spinning Top
00:06:15

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

4
Eggdog
00:04:14

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

5
Liar
00:02:24

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

6
Ladies' Mile
00:04:47

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

7
Wulfstan II
00:07:12

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

8
Elevator
00:04:26

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

9
Deserters
00:03:39

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

10
Kidney
00:06:51

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

11
Trong
00:03:51

Copyright Control, MusicPublisher - Beak>, Composer, Artist, MainArtist

2012 Invada Records UK 2012 Invada Records UK

Chronique

Geoff Barrow récidive : avec le deuxième album d’un groupe fondé en compagnie de Matt Williams et Billy Fuller, copains de Bristol, l’instrumentiste de Portishead nous gratifie d’une nouvelle croisière au royaume de l’étrange, sonorités décharnées et ondoyantes tout à la fois, préparation mathématique des strates sonores et spontanéité d’un enregistrement, recouvrant d’une certaine manière la fulgurance et l’instantanéité du rock'n'roll, mêlées.



Seul acte musical au monde susceptible de mêler quelques suavités de synthétiseurs analogiques échappées de la pop romantique et britannique des années quatre-vingts, quelques révérences gardées à Sonic Youth, et la scansion fantomatique des sessions les plus perturbantes de Can ou Neu !, Beak poursuit en effet ici cet hommage induit à tout un pan du krautrock, de vibrations psychédéliques en harmonies pour hauts murs.

Naturellement, la douloureuse interrogation posée à la sortie du premier opus du trio perdure : est-ce de l’art, ou du pastiche ? Le désir pour Barrow de s’évader d’un perfectionnisme pathologique (le troisième album de Portishead sera resté près de dix années sur le métier), ou une simple thérapie visant à annihiler une créativité autiste qui finit par tourner en rond ? Une vraie passion pour ces années soixante-dix européennes où le rock se teintait de contemporanéité dans les faubourgs de Cologne, ou le simple souhait de faire étalage de sa culture musicale ? La simple et profonde lassitude vis-à-vis d’un système qui finit par rincer l’imaginaire ?

Toutes les cases sont vraisemblablement à cocher, mais il n’en demeure pas moins que Beak>>, album enregistré en un après-midi, est un album brillant et hypnotique, et déroule une synthèse de musique électronique et de percussions obstinées parfaitement accaparantes. Que les machines de studio se stratifient comme autant de couches sonores multicolores, ou que, dans le format plus traditionnel basse-batterie-guitare, la machine humaine déroule d’impeccables répétitions, et que le chant intervienne comme un simple instrument supplémentaire, l’auditeur se sent in fine délicieusement menacé par l’épreuve, et hanté par ses boucles sonores.




Un album aux antipodes de toute conception commerciale, sombre et pulsé, dérangeant et (passablement) dérangé, lent et puissant. Et, allons-y, indispensable.

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