Hespèrion XX, Capella Reial de Catalunya, Jordi Savall Bailar Cantando

Bailar Cantando

Hespèrion XX, Capella Reial de Catalunya, Jordi Savall

Hi-Res 24 bits – 88.20 kHz

Inclus : 1 Livret numérique

Paru le 24 août 2018 chez Alia Vox

Artiste principal : Jordi Savall

Genre : Classique > Musique de chambre

Distinctions : 5 de Diapason (octobre 2018)

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Album : 1 disque - 20 pistes Durée totale : 01:09:50

  1. 1 Bayle de Espadas (Con Pífano y Tamboril)

    Traditional, Composer - Jordi Savall, MainArtist - Hesperion XXI, Ensemble - La Capella Reial de Catalunya, Ensemble - Tembembe Ensamble Continuo, Ensemble Copyright : (C) 2018 Alia Vox (P) 2018 Alia Vox

  2. 2 Cachua: Al Nacimiento de Christo Nuestro Señor (A Voz y Bajo)

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  3. 3 Tonada: La Donosa (A Voz y Bajo, Para Bailar Cantando)

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  4. 4 Tonada: El Tupamaro

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  5. 5 Bayle del Chimo (A Violín y Bajo)

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  6. 6 Tonada: El Diamante de Chachapoias (Para Baylar Cantando) & Tonada: El Tuppamaro de Caxamarca

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  7. 7 Tonada: La Lata (A Voz y Bajo, Para Bailar Cantando)

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  8. 8 Cachua: Al Nacimiento de Christo N. S. (A Duo y a Quatro, Con Violines y Bajo)

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  9. 9 Tonada: El Conejo (A Voz y Bajo, Para Bailar Cantando)

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  10. 10 Cachua: La Despedida, de Guamachuco

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  11. 11 Tonadilla, llámase El Palomo, deLambayaque (Para Cantar y Bailar)

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  12. 12 Tonada, llamadase La Selosa, del pueblo de Lambayeque (Para Cantar)

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  13. 13 Tonada de El Chimo (A Dos Voces, Bajo y Tamboril, Para Baylar Cantando)

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  14. 14 Tonada: El Congo (A Voz y Bajo, Para Baylar Cantando)

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  15. 15 Tonada: La Brujita (Para Cantar de Guamachuco)

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  16. 16 Tonada: El Huicho de Chachapoyas

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  17. 17 Cachuyta de La Montaña, llamadas El vuen querer

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  18. 18 Lanchas Para Baylar

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  19. 19 Cachua Serranita, Nombrada

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  20. 20 Cachua Serranita (Instrumental)

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À propos

Les vingt pièces qui forment la collection musicale du Codex Trujillo du Pérou (compilé aux alentours de 1780 par Baltasar Jaime Martínez Compañón, chantre à Lima puis évêque à Trujillo), représentent un cas exceptionnel dans l’histoire des musiques autochtones du Nouveau Monde. Cet ensemble de Tonadas, Cachuas, Tonadillas, Bayles, Cachuytas et Lanchas, nous permet de connaître le répertoire propre aux traditions du pays, comme l’indique le texte d’une des Cachuas, « al uso de nuestra tierra » (« selon les usages de notre terre ») et très spécifiquement aux chants et danses qu’affectionnaient les habitants de la Vice-royauté du Pérou à la fin du XVIIIe siècle.
Ces chants sont conçus pour être dansés en chantant, d’où le titre de l’album Para baylar cantando. La plupart des textes sont en langue castillane, avec des déformations typiques des autochtones péruviens, mais on y trouve aussi des textes en Quechua. Tous ces éléments expliquent le style très particulier de ces chansons, très différentes des musiques d’Espagne mais aussi de celles d’autres régions du Nouveau Monde de la même époque. Le sous-titre « Fiesta Mestiza en el Perú », « Fête métisse au Pérou », marque la symbiose entre Naturels et Hispaniques. Dans la fête symbolique ici célébrée avec ce merveilleux Codex, participent toutes les variantes de peuplades et de castes vivant ensemble dans la société très riche et très stratifiée. Lorsque les Espagnols arrivèrent au Pérou dans le sillage de Francisco Pizarro, à partir de 1532, la société indigène originale avait déjà connu, depuis plus de 2000 ans, des cultures très riches. Par conséquent, les pratiques musicales en cette seconde moitié du XVIIe siècle représentent une fusion entre les traditions locales et l’influence étrangère, ibérique mais aussi africaine. Aux commandes, Jordi Savall menant le Tembembe Ensamble Continuo avec moult instruments natifs andins, auquel se mêlent l’Ensemble Hespèrion XXI et les voix de La Capella Reial de Catalunya. © SM/Qobuz

Hi-Res 24 bits – 88.20 kHz

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