Catégories :
Panier 0

Votre panier est vide

Atsushi Sakai - Antoine Forqueray : Pièces de viole

Mes favoris

Cet élément a bien été ajouté / retiré de vos favoris.

Antoine Forqueray : Pièces de viole

Atsushi Sakai, Christophe Rousset, Marion Martineau

Livret numérique

Disponible en
logo Hi-Res
24-Bit 96.0 kHz - Stereo

Musique illimitée

Écoutez cet album en haute-qualité dès maintenant dans nos applications

Profitez de cet album sur les apps Qobuz grâce à votre abonnement

Téléchargement digital

Choisissez la qualité audio : 

Pour bénéficier de ce tarif, abonnez-vous à Sublime+

En juin 1747, un encart publicitaire dans le Mercure de France annonçait la parution des Pièces de viole d’Antoine Forqueray, « mises en pièces de clavecin » par son fils Jean- Baptiste. Cette adaptation trahit le manque d’intérêt du public de ce milieu du XVIIIe siècle pour la viole : le clavecin était alors l’instrument-roi de l’amateur mélomane désireux de jouer la musique chez lui. Cependant, Jean-Baptiste Forqueray prit soin de publier en parallèle une seconde version du recueil pour viole et basse continue, avouant tout de même dans la préface que « la viole, malgré ses avantages, est tombée dans une espèce d’oubli », malgré la publication en 1740 de « La défense de la basse de viole contre les prétentions du violoncelle ». La genèse du recueil reste mystérieuse et plus complexe qu’il n’y paraît. À première vue, Jean-Baptiste, possédant les œuvres de son père, décide de les offrir au public en mémoire du virtuose – disparu en 1745, rappelons-le. Mais sous quelle forme se trouvaient initialement les pièces du père ? Jean-Baptiste indique dans la préface du recueil pour clavecin qu’il n’a fait « aucun changement… » mais dans la préface du recueil pour viole, il précise : « j’ai jugé à propos d’en faire la basse très simple, afin d’éviter la confusion qui se trouverait avec la basse des Pièces de clavecin que j’ai ornée autant qu’il m’a été possible ». Il est ainsi bien difficile de déterminer précisément l’implication du fiston dans la composition de ces pièces. Il est évident que certaines pièces montrent une harmonie plus complexe que celle utilisée par les violistes de la génération de Marais, ou que celle des pièces manuscrites d’Antoine. De façon générale, le style semble assez proche du répertoire pour violon de la nouvelle vogue italienne. Certains musicologues se demandent quelle est la part du fils et la part du père mais manifestement Jean-Baptiste a participé à l’écriture plus qu’il ne l’admet. Atsushi Sakai joue sur une basse de viole copie d’après Nicolas Bertrand (1705), Marion Martineau sur une basse de viole copie d’après Michel Collichon (1693), et Christophe Rousset un clavecin copie d’après Ruckers (1624). Enregistrement réalisé en juillet et septembre 2015 à Paris. © SM/Qobuz


« [...] Atsushi Sakai, également expert en violoncelle baroque, [...] s'aventure parfois sur les rives d'un jazz improvisé et exigeant. Continuiste admiré des Talents lyriques, il retrouve ici Christophe Rousset et aborde ces pièces avec la hauteur de vue qu'autorise une technique éblouissante. L’exercice ambitieux auquel s’adonnent les chambristes bouscule l’auditeur familier de ces pièces et présente Rousset à son meilleur. Avec l’experte Marion Martineau, à qui incombe la tâche délicate de soutenir l’édifice, le claveciniste fait preuve d’un naturel et d’une réactivité extraordinaires, sur le fil du rasoir.» (Diapason, mars 2016 / Philippe Ramin)

Plus d'informations

Antoine Forqueray : Pièces de viole

Atsushi Sakai

launch qobuz app J'ai déjà téléchargé Qobuz pour Mac OS Ouvrir

download qobuz app Je n'ai pas encore téléchargé Qobuz pour Mac OS Télécharger l'app
Ecouter sur Qobuz

Copier le lien pour partager la page

Vous êtes actuellement en train d’écouter des extraits.

Écoutez plus de 40 millions de titres avec votre abonnement illimité.

Écoutez cet album et plus de 40 millions de titres avec votre abonnement illimité.

DISQUE 1

Quatrième Suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Marella 00:04:21

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

2
II. La Clément 00:09:26

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

3
III. Sarabande. La D'Aubonne 00:07:22

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

4
IV. La Bournonville 00:03:28

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

5
V. La Sainscy 00:11:35

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

6
VI. Le Carillon de Passy - La Latour 00:12:40

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

Deuxième Suite (Antoine Forqueray)

7
I. La Bouron 00:05:14

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

8
II. La Mandoline 00:08:07

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

9
III. La Dubreuil 00:06:02

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

10
IV. La Leclair 00:03:49

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

11
V. Chaconne. La Buisson 00:06:50

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

DISQUE 2

Troisième Suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Ferrand 00:04:23

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

2
II. La Régente 00:07:16

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

3
III. La Tronchin 00:04:27

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

4
IV. La Angrave 00:04:18

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

5
V. La Du Vaucel 00:07:14

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

6
VI. La Eynaud 00:03:48

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

7
VII. Chaconne. La Morangis ou La Plissay 00:08:25

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

Première Suite (Antoine Forqueray)

8
I. Allemande. La La Borde 00:07:31

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

9
II. La Forqueray 00:05:32

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

10
III. La Cottin 00:04:25

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

11
IV. La Bellemont 00:05:59

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

12
V. La Portugaise 00:04:33

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

13
VI. La Couperin 00:05:31

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

DISQUE 3

Cinquième suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Rameau 00:05:24

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

2
II. La Guignon 00:05:21

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

3
III. Sarabande. La Léon 00:06:05

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

4
IV. La Boisson 00:05:48

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

5
V. La Montigni 00:07:03

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

6
VI. La Silva 00:08:30

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

7
VII. Jupiter 00:08:45

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

Aparté 2016

Descriptif de l'album

En juin 1747, un encart publicitaire dans le Mercure de France annonçait la parution des Pièces de viole d’Antoine Forqueray, « mises en pièces de clavecin » par son fils Jean- Baptiste. Cette adaptation trahit le manque d’intérêt du public de ce milieu du XVIIIe siècle pour la viole : le clavecin était alors l’instrument-roi de l’amateur mélomane désireux de jouer la musique chez lui. Cependant, Jean-Baptiste Forqueray prit soin de publier en parallèle une seconde version du recueil pour viole et basse continue, avouant tout de même dans la préface que « la viole, malgré ses avantages, est tombée dans une espèce d’oubli », malgré la publication en 1740 de « La défense de la basse de viole contre les prétentions du violoncelle ». La genèse du recueil reste mystérieuse et plus complexe qu’il n’y paraît. À première vue, Jean-Baptiste, possédant les œuvres de son père, décide de les offrir au public en mémoire du virtuose – disparu en 1745, rappelons-le. Mais sous quelle forme se trouvaient initialement les pièces du père ? Jean-Baptiste indique dans la préface du recueil pour clavecin qu’il n’a fait « aucun changement… » mais dans la préface du recueil pour viole, il précise : « j’ai jugé à propos d’en faire la basse très simple, afin d’éviter la confusion qui se trouverait avec la basse des Pièces de clavecin que j’ai ornée autant qu’il m’a été possible ». Il est ainsi bien difficile de déterminer précisément l’implication du fiston dans la composition de ces pièces. Il est évident que certaines pièces montrent une harmonie plus complexe que celle utilisée par les violistes de la génération de Marais, ou que celle des pièces manuscrites d’Antoine. De façon générale, le style semble assez proche du répertoire pour violon de la nouvelle vogue italienne. Certains musicologues se demandent quelle est la part du fils et la part du père mais manifestement Jean-Baptiste a participé à l’écriture plus qu’il ne l’admet. Atsushi Sakai joue sur une basse de viole copie d’après Nicolas Bertrand (1705), Marion Martineau sur une basse de viole copie d’après Michel Collichon (1693), et Christophe Rousset un clavecin copie d’après Ruckers (1624). Enregistrement réalisé en juillet et septembre 2015 à Paris. © SM/Qobuz


« [...] Atsushi Sakai, également expert en violoncelle baroque, [...] s'aventure parfois sur les rives d'un jazz improvisé et exigeant. Continuiste admiré des Talents lyriques, il retrouve ici Christophe Rousset et aborde ces pièces avec la hauteur de vue qu'autorise une technique éblouissante. L’exercice ambitieux auquel s’adonnent les chambristes bouscule l’auditeur familier de ces pièces et présente Rousset à son meilleur. Avec l’experte Marion Martineau, à qui incombe la tâche délicate de soutenir l’édifice, le claveciniste fait preuve d’un naturel et d’une réactivité extraordinaires, sur le fil du rasoir.» (Diapason, mars 2016 / Philippe Ramin)

À propos

Distinctions :

Améliorer cette page album

Qobuz logo Pourquoi acheter sur Qobuz ?

Les promotions du moment...
À découvrir également
Par Atsushi Sakai

Playlists

Dans la même thématique...
Les Grands Angles...
La grande aventure du Fidelio de Beethoven

Basé sur un fait divers survenu en France pendant la Terreur révolutionnaire (l’histoire d’une jeune femme intrépide se déguisant en homme pour tenter de sauver son mari emprisonné au fond d’un cachot), l’unique opéra de Beethoven a connu une destinée mouvementée, remanié de part et d’autre au fil des années. Nouvelle preuve du génie musical du compositeur allemand, “Fidelio” lui a aussi permis de mettre en musique un livret répondant à ses opinions politiques.

Orfeo Orchestra, le chaînon manquant du XVIIIe siècle français

Très actif dans la musique baroque française depuis ses premières parutions au début des années 90, l'Orfeo Orchestra, dirigé par György Vashegyi, a été, ces dernières années, distingué par le Palazzetto Bru Zane et surtout le Centre de musique baroque de Versailles pour sa série d'explorations discographiques ambitieuses du répertoire lyrique français – baroque et classique.

Compositrices, ces méconnues

De Sappho de Mytilène à Kaija Saariaho, l’histoire de la musique est jalonnée par des figures de femmes qui ont « osé » écrire de la musique. La création serait l’apanage des hommes ? Notre musée sonore compte en effet plus de compositeurs, connus et reconnus, que de compositrices. Pourtant, leurs œuvres ne sont pas moins passionnantes et il n’y a aucune raison de les considérer comme des objets de second ordre ni de les ignorer. Défense et illustration de la composition au féminin en onze portraits musicaux.

Dans l'actualité...