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Accentus - Laurence Equilbey - Johannes Brahms : Un requiem allemand

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Johannes Brahms : Un requiem allemand

Accentus - Laurence Equilbey

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Text in englischer Sprache verfügbar

There are several uses for Brahms' transcription of Ein Deutsches Requiem scored for soloists and chorus but with the orchestral parts arranged by the composer for two pianos. It can be useful to choirs without access to an orchestra and thus broaden the availability of the work. It can be useful to scholars studying how Brahms solved the problems of transcription and thus broaden the understanding of one of the great German nineteenth century composers. But as an arrangement, Brahms' is not itself particularly successful. Two pianos cannot compete with the long lines of the strings, the colors of the winds, the heroism of the horns, and the fateful tread of the tympani, and all that's left here is a black and white snapshot of a great work. While it may be useful to have a recording of Brahms' arrangement available, this 2003 recording by Laurence Equilbey directing Accentus with soprano Sandrine Piau, baritone Stéphane Degout, and pianists Brigitte Engerer and Boris Berezovsky is itself not especially useful. Despite the absence of an orchestra, the textures are thick to the point of opacity. Part of it is that Accentus has more weight than gravity and more density than clarity. Part of it is that Equilbey is slow to the point of turgidity and sluggish past the point of torpidity. And part of it is that Engerer and Berezovsky are terrific virtuosos with stunning recordings of Chopin and Rachmaninov behind them, but they are too much for their parts and instead of sounding like two pianos substituting for an orchestra, they sound like two virtuosos trying to sound like two orchestras. Piau is pleasant and Degout is doughty, but the performance has sunk long under its own weight before either of them open their mouths.

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Johannes Brahms : Un requiem allemand

Accentus - Laurence Equilbey

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1
Selig sind, die da Leid tragen
00:09:03

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

2
Denn alles Fleisch, es ist wie Gras
00:13:50

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

3
Herr, lehre doch mich
00:10:12

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

4
Ein deutsches requiem, Op.45: Wie lieblich sind Deine Wohnungen
00:05:05

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

5
Ihr habt nun Traurigkeit
00:06:31

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

6
Denn wir haben hie keine bleibende Statt
00:10:41

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

7
Selig sind die Toten, die in dem Herren sterben
00:09:27

Laurence Equilbey, Performer - Johannes Brahms, Composer

2013 naïve

Albumbeschreibung

There are several uses for Brahms' transcription of Ein Deutsches Requiem scored for soloists and chorus but with the orchestral parts arranged by the composer for two pianos. It can be useful to choirs without access to an orchestra and thus broaden the availability of the work. It can be useful to scholars studying how Brahms solved the problems of transcription and thus broaden the understanding of one of the great German nineteenth century composers. But as an arrangement, Brahms' is not itself particularly successful. Two pianos cannot compete with the long lines of the strings, the colors of the winds, the heroism of the horns, and the fateful tread of the tympani, and all that's left here is a black and white snapshot of a great work. While it may be useful to have a recording of Brahms' arrangement available, this 2003 recording by Laurence Equilbey directing Accentus with soprano Sandrine Piau, baritone Stéphane Degout, and pianists Brigitte Engerer and Boris Berezovsky is itself not especially useful. Despite the absence of an orchestra, the textures are thick to the point of opacity. Part of it is that Accentus has more weight than gravity and more density than clarity. Part of it is that Equilbey is slow to the point of turgidity and sluggish past the point of torpidity. And part of it is that Engerer and Berezovsky are terrific virtuosos with stunning recordings of Chopin and Rachmaninov behind them, but they are too much for their parts and instead of sounding like two pianos substituting for an orchestra, they sound like two virtuosos trying to sound like two orchestras. Piau is pleasant and Degout is doughty, but the performance has sunk long under its own weight before either of them open their mouths.

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