Akousmatikous

Salami Rose Joe Louis

explicit

Erschienen am 19.05.23 bei Brainfeeder
Künstler: Salami Rose Joe Louis
Genre: Alternativ und Indie

Verfügbar in

24-Bit/44.1 kHz Stereo

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Musik erzählt Geschichten. Und große Komponist:innen erzählen oft die besten! Als die Pandemie über die Welt hereinbrach, verbarrikadierte sich die erfahrene Science-Fiction-Erzählerin Lindsay Olsen in ihrer Wohnung und baute aus Keyboards und Computern "eine temporäre Synthesizer-Raumstation-Festung". In dieser sicheren Umgebung ihrer instrumentalen Burg arbeitete sie mit gleichgesinnten Synthesizer-Abenteurern zusammen, wie Soccer96 aus Großbritannien, der dem Titeltrack einen, wie sie es nennt, "wahnsinnigen kosmischen Psychedelic-Rock- und Jazz-Touch" verleiht, Miguel Atwood-Ferguson, der die Streicher beisteuert, sowie Juuwah, Brijean, Danalogue und Sergio Machado Plim.

Aus diesem Zusammenschluss entstand Akousmatikous, eine Fortsetzung ihres hochgelobten Zdenka 2080 aus dem Jahr 2019. Die Geschichte dieses Albums ist ähnlich komplex. Bei der Frage nach einer kurzen Zusammenfassung erklärt Olsen: "Akousmatikous/Akousmatikoi (oder akusmatisch) bedeutet übersetzt 'Klang, bei dem es keine identifizierbare Quelle gibt'. Die Akousmatikoi waren eine Sekte der pythagoreischen Mystiker:innen, die sich auf Rituale, Harmonie und ethisches Verhalten konzentrierten. In meiner konzeptionellen Science-Fiction-Geschichte ist Akousmatikous der Name eines Wesens aus einer anderen Galaxie, das auf die Erde kommt, um die Beweggründe eines alten Freundes Zeeanori zu hinterfragen, der mithilfe von Bildern den Geist der Erdbewohner manipulierte und in einen Zustand der Selbstzufriedenheit versetzte.”

Diese Geschichte ist zwar nicht immer einleuchtend, die Ideen und Experimente aber umso mehr. In Sugar Coating mischt Olsen das Universelle, "Oh my dear we started losing/ When we took more than we need" (“Oh je, wir fingen an zu verlieren/ Als wir mehr nahmen, als wir brauchten”) mit dem Persönlichen, "Like we have a say/ When all of our fate/ Belongs to a few instable guys/ With access to our lives" (“Als ob wir ein Mitspracherecht hätten/ Wenn unser ganzes Schicksal/ Einigen wenigen instabilen Typen/ Mit Zugriff auf unser Leben gehört”). Während der leichte Gesang durchgehend in den höheren Tonlagen angesetzt ist, kommt es im Bereich der Instrumente zu Variationen. In dem kurzen Fireflies, das die Dualität von Angst und Freude in der Phase des Verliebtseins erforscht, glitzern Keyboards unter unschuldigen Äußerungen: "Bicycles through the night/ Kiss by moonlight" (“Mit dem Fahrrad durch die Nacht/ Kuss im Mondschein”). Der erfolgreiche Dance-Track Propaganda wird von einem mitreißenden Pochen angetrieben, während Songs wie The Giddy Aquatic oder Cathartic Interlude abwechselnd von hohen und tiefen rollenden Rhythmen geprägt werden. Alle Kompositionen neigen dazu, sich je nach Stimmung auf interessante Weise zu verändern. Bei Gradients überlagern sich ein schleifendes Synthie-Schlucksen mit gehaltenen, pulsierenden Akkorden, bevor sie sanfter werden und Olsen ihre Stimme mehrfach darüber legt und wiederholt: "I would go out walking/ Just to look in your eyes" (“Ich würde spazieren gehen / Nur um in deine Augen zu schauen”). Zum Abschluss von Exhaustion and the Open Mind, einer Mischung aus metallischen Klängen, schimmernden Synthesizern und einem gleichmäßigen programmierten Rhythmus, stellt die Hauptperson unserer Geschichte fest: "Wir definieren und vereinfachen", bevor sie schließt: "Es ist besser, dich in Ruhe zu lassen, damit du lernen kannst zu sein." Letztlich plädiert Olsen dafür, unvoreingenommen zu bleiben, während sie ihre Suche nach globalen Lösungen, Sinn des Lebens und einem besseren Weg in die Zukunft fortsetzt. © Robert Baird/Qobuz

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