Renié: Chamber Music

Presentación del Álbum

A la pregunta «¿Quién era Henriette Renié?», solo los arpistas, en principio, saben contestar. Renié (1875-1956), inmensa virtuosa del arpa, es para los arpistas lo que Liszt para los pianistas. Pedagoga muy renombrada en su época, Renié dio al arpa como instrumento solista su título de nobleza. Ingresó en el Conservatorio de París con nueve años y consiguió tres años más tarde un Primer premio de fin de carrera por unanimidad, antes de convertirse en asistente de su propio profesor. Un año más tarde, integra las clases de composición y de escritura de Dubois quien, con Massenet, la anima a componer. Con trece años, era un caso absolutamente excepcional ¡única mujer en una clase de dieciocho varones! Tuvo durante toda su vida numeroso alumnos, entre ellos, Lily Laskine, Marcel Grandjany y… Harpo Marx. Con una treintena de composiciones para el arpa y una cantidad impresionante de transcripciones de Debussy, Bach, Ravel, Beethoven, Grieg, Rameau –entre muchos otros–, Renié renovó considerablemente el repertorio del instrumento de siete pedales con doble movimiento desarrollado por Érard a principios del siglo XIX, que era ya la verdadera arpa moderna. Sus obras revelan la influencia del romanticismo tardío. En el Trío para violín, violonchelo y arpa (o piano, aquí en su versión con piano) de los años 1910-1920, encontraremos de hecho la forma cíclica tan querida por Franck. Y es por cierto Franck el compositor que Renié cita claramente en su Sonata para violonchelo y piano, la única obra que no escribió de una manera u otra para el arpa. El Trio Nuori se propone sacar a Henriette Renié del exclusivo círculo de los arpistas, siendo su obra de cámara merecedora de ser reconocida por un público mucho más amplio. Se grabó el Trío de 1910-1920 con arpa pero nunca en su versión con piano, cuando fue explícitamente compuesto para uno u otro instrumento: resulta muy interesante y gratificante abordar la obra pensando en los retos de la interpretación que provienen de las diferencias entre el arpa y el piano en términos de volumen sonoro, timbre, intensidad, articulación etc. En cuanto a nuestra grabación de la Sonata para violonchelo y piano, constituye un estreno «discográfico» mundial. © SM/Qobuz