Quand j’étais petit, un de mes professeurs de piano, qui se croyait fin, affirmait : « Moscheles ? C’est moche, laisse… ». C’est sans doute qu’il ne connaissait du célèbre Ignaz que la Méthode des méthodes des pianistes, un ouvrage didactique sans doute sec comme un caillou, et sans intérêt musical aucun. Mais s’il avait pu entendre la Grande Sonate Op. 47 que voici, peut-être aurait-il dû trouver un autre jeu de mots. Car Moscheles, s’il n’est pas un des grands génies impérissables, côtoya quand ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION même Beethoven (qui insista pour lui faire établir la réduction de piano de Fidelio), Mendelssohn avec qui il assura la direction du Conservatoire de Leipzig, Liszt et Chopin, qui tous influèrent sur son langage musical, ainsi que le démontre l’écoute de la Sonate. Naturellement, en tant que pianiste-compositeur, on pourrait attendre une bonne dose de virtuosité : que nenni. L’Œuvre déroule un fort joli tapis, d’une grande inventivité pianistique, tout en évitant soigneusement les démonstrations de mécanique digitale.
    Il en est d’ailleurs de même pour les Huit pièces Op. 60 de Weber, dans lesquelles les deux pianistes se partagent équitablement le propos musical, fortement romantique et diablement weberien. Comme quoi Weber ne se cantonna pas au Freischütz, à Oberon et à quelques pièces avec clarinette ! Masquer la suite