C’est curieusement dans ces pièces de la première période de Kodaly qu’on découvre le compositeur dans sa veine la plus moderniste ; les Neuf pièces pour piano Op. 3 de 1910 reflètent tout à la fois les affirmations les plus véhémentes de Bartók et les recherches sonores de Debussy. Debussy que, justement, Kodaly évoque directement dans sa Méditation sur un motif de Claude Debussy également présente sur ce CD. Etonnant comment le compositeur hongrois « magyarise » le propos si intimement français ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION de son illustre contemporain, découvert lors de son voyage fondateur à Paris en 1906. Il en est de même pour les Sept pièces Op. 11, dont certaines évoquent directement not’ Claude national – en particulier « Il pleure dans mon cŒur » d’après Verlaine, naturellement, mais aussi l’Epitaphe complètement debussyste.
    En revanche, dans les Danses de Marosszék de 1923-27 il se tourne plus délibérément vers les sources populaires hongroises, s’éloignant des influences parisiennes du début du siècle. C’est là un certain retour au conservatisme nationalisant, la seconde période du compositeur. Masquer la suite