A une époque où l’idée même d’enregistrements sonores n’avait encore effleuré les esprits d’aucun humain, l’unique manière d’écouter de la musique était soit de se rendre au concert, soit de la jouer à la maison. Mais tout le monde n’ayant pas 1000m² à sa disposition et, surtout, pas d’orchestre privé, il n’y avait d’autre choix que se suffire d’adaptations pour petits ensembles.
    Et voici donc La Flûte enchantée transcrite en janvier 1792 par un des arrangeurs de service de l’époque, qui surfait ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION ainsi sur la vague de renommée de l’ouvrage et de son compositeur, fraîchement enterré deux mois auparavant. Oui, oui, le bonhomme prend quelques libertés avec la partition, gardant à l’esprit que les musiciens amateurs et acheteurs de ces partitions n’avaient peut-être pas la plus brillante technique sous leurs doigts. Autre arrangeur, le hautboïste Joseph Triebensee, qui fit partie de l’orchestre lors de la création de La Flûte ; c’est ici La Clemenza di Tito qu’il nous passe à la moulinette, avec habileté il faut le dire.
    Pour mémoire, l’ensemble de vents standardisé de l’époque compte deux hautbois, deux clarinettes, deux cors, deux bassons et une contrebasse pour gronder les basses.
    Extrêmement divertissant, et fort intéressant aussi si l’on considère que c’est ainsi que cette musique fut découverte par des brouettes de quidams à l’époque de Mozart et au cours des décennies suivantes. Masquer la suite