Être compositeur en Suède à la fin du XIXe siècle n’était pas chose facile, d’autant moins lorsqu’on écrivait une musique suffisamment « moderne » pour risquer de heurter l’esprit puissamment conservateur de la bourgeoisie nordique. Car Stenhammar n’hésitait pas à se faire le champion de la musique contemporaine – c’est lui qui tenait la partie de soliste lors de la création suédoise du Premier concerto de Brahms – tout en s’appuyant solidement sur les bases classiques. De la sorte, il sut conquérir ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION le public de son pays avec son Premier concerto en si bémol majeur, à telle enseigne que la renommée déborda de la Baltique et de la Mer du Nord pour atteindre les oreilles de Richard Strauss et Hans Richter qui donnèrent l’Œuvre, respectivement avec le Philharmonique de Berlin et le Hallé de Manchester. Rien que ça !
    On peut découvrir ici quelques-unes de ses Œuvres pour piano solo, en particulier la Sonate en sol mineur de 1891, encore empreinte d’une certaine juvénilité classique, mais aussi les Nuits de la fin de l’été Op. 33, publiées en 1914 mais mûries dans l’esprit du compositeur au cours de longes années, de son propre aveu, depuis les premières années du siècle sans doute. Ce furent là ses ultimes pièces pour piano, d’une immense maturité, mais toujours dans la lignée d’une écriture germanique héritée à la fois de Brahms et de Wagner. Cela dit, l’auditeur un peu curieux pourra y découvrir également quelques sonorités à la Debussy…
    Voilà de la belle musique pour piano, bien trop rarement entendue en concert, qui mérite sa place dans le panthéon pianistique européen. Masquer la suite