Trios avec instruments à vent

Carl Reinecke

Reinecke François Leleux, Oboe Reinecke, Composer Eric Le Sage, Piano Aim, Producer Bruno Schneider, Horns
Paul Meyer, Clarinet Reinecke, Composer Eric Le Sage, Piano Aim, Producer Antoine Tamestit, Viola
Paul Meyer, Clarinet Reinecke, Composer Eric Le Sage, Piano Aim, Producer Bruno Schneider, Horns

    Avec ses quelque 300 numéros d’opus, l’œuvre musicale de Reinecke est aussi immense qu’éclectique : il n’est pas de genre dans lequel il n’ait trempé sa plume : opéras, symphonies, oratorios, pièces pour piano, concertos, et d’innombrables œuvres de musique de chambre dont voici trois exemples. En plus de ses activités de compositeur, il fut un chef d’orchestre renommé – en particulier comme directeur musical du Gewandhaus de Leipzig pendant trente-cinq ans ; et c’est lui qui créa, par exemple, le Requiem allemand–, pianiste de grand talent, et un professeur admiré de tous ses élèves. Élèves parmi lesquels on citera les compositeurs Grieg, Bruch, Janáček, Stanford, Albéniz, Delius, Schumann (Camillo, pas Richard !) et Franck (Richard, pas César !), ainsi que les chefs d’orchestre Felix Weingartner et Karl Muck. Voilà donc le décor planté : reste à découvrir sa musique, car depuis sa disparition en 1910 à l’âge de 86 ans, ces œuvres romantiques, puis romantiques tardives, puis postromantiques, puis néo-romantiques, sont tombées dans l’oubli le plus complet et, il faut bien le dire, le plus injustifié. Mais la postérité a toujours eu un faible pour les compositeurs morts jeunes, qui ont marqué une époque courte, plutôt que ceux qui ont vécu des lustres et n’ont pas forcément évolué avec leur temps : Debussy, Strauss ou Wagner n’ont eu aucune influence sur lui…    Guère d’indications quant aux trois Trios ici présentés, c’est donc votre serviteur qui s’y est collé pour obtenir quelques détails ; le Trio pour hautbois, cor et piano Op. 188 date de 1886, et si le thème principal aurait pu être composé par le jeune Poulenc avec sa délicieuse verdeur brumeuse, l’œuvre témoigne quand même de l’évidente admiration de Reinecke pour Brahms et Schumann. Plus tardif encore, le Trio pour clarinette, alto et piano de 1902 évoque encore plus Brahms dans sa tendresse à la fois mâle et retenue, d’autant plus retenue que clarinette et alto évitent constamment le registre aigu. Enfin, le Trio pour clarinette, cor et piano, écrit en 1905 – Reinecke avait donc 81 ans ! – semble royalement ignorer qu’il existe dorénavant le Prélude à l’après-midi d’un faune et Pelléas, Jenůfa, La Mer, La Nuit transfigurée, ou même Zarathustra ou la Pavane pour une infante défunte. Mais à cette âge canonique, il est compréhensible que le compositeur préfère explorer à fond son propre monde plutôt que d’adopter celui, qui lui reste étranger, de ses illustres contemporains.    Quant aux interprètes, ils rassemblent la fine fleur des musiciens français confirmés : Eric Le Sage, Paul Meyer, François Leleu, Bruno Schneider (bon, bon, d’accord, Schneider est Suisse) et Antoine Tamestit. Magnifiques enregistrements, joués avec une conviction parfaite et une sincérité sans faille aucune.