Der Kobold (Intégrale)

Siegfried Wagner

Siegfried Wagner (1869-1930)

Der Kobold (Le lutin), op. 3
Opéra en trois actes (1903)
Première représentation au Théâtre National de Hambourg le 29 janvier 1904 Rebecca Broberg, soprano (Verena)
Regina Mauel, alto (Gertrud)
Andreas Mitschke, basse (Ekhart)
Achim Hoffmann, baryton (Trutz / Satyros)
Johannes Föttinger, ténor (Fink / Heliodoros)
Philipp Meierhöfer, basse (Kümmel / Faune)
Volker Horn, ténor (Friedrich / Eros)
Nicholas Isherwood, baryton-basse (Le Comte)
Martina Borst, mezzo-soprano (La Comtesse / Eukaleia)
Ksenija Lukic, soprano (Jeannette)
Marco Bappert, baryton (Jean)
Joachim Höchbauer, basse (Knorz)
Heike Kohler, mezzo-soprano (Käthe)
Young Jae Park, soprano (Seelchen)
Franziska Ulrich, soprano (Galgenmännchen)
Philipp Hoferichter, ténor (Un dandy)
Jeunes filles : Evdoxia Fotiou, soprano - Susanne Heinzmann & Heike Kohler, mezzo-soprano
Jeunes gens : Johann Winzer, ténor - Marco Bappert, baryton & Joachim Höchbauer, basse
Dames de la cour : Evdoxia Fotiou, soprano - Regina Mauel, alto
Courtisans : Philipp Hoferichter, ténor - Johann Winzer, ténor
Gobelins : Chœur d'enfants du Lycée Heinrich-Schliemann de Fürth
Pianopianissimo-musiktheater (PPP) de Munich
Orchestre Symphonique de Nuremberg
Direction Frank Strobel

On pourrait imaginer que le fils de Richard Wagner et petit-fils de Franz Liszt subirait indélébilement l’influence musicale de l’un et/ou l'autre… et pourtant, seuls des mauvais esprits parleraient de simple travail d’épigone pour Der Kobold de Siegfried Wagner, troisième enfant de Wagner et de Cosima – et leur premier fils.
    L’œuvre, écrite en 1903, témoigne de l’incidence de Richard Strauss, de Humperdinck et Brahms aussi, et de celle du Wagner de la veine la plus mélodieuse, avec parfois quelques tournures fort modernes alternant avec un langage plus tendre, presque léger par moments. Et pourtant, le sujet n’a rien de gentillet, malgré ce que pourrait laisser croire le titre : un Kobold, en français « Gobelin », est une créature surnaturelle issue du folklore germanique, une sorte d’esprit domestique, de gnome plus ou moins bienveillant, facétieux ou même taquin, alors que dans son opéra, Siegfried Wagner traite des enfants mort-nés, tués à leur naissance ou avortés, une sombre histoire de rédemption.
    Der Kobold connut un grand succès, Siegfried Wagner le considérait comme son meilleur ouvrage, et on peut parfois l’entendre sur les scènes allemandes. Peut-être serait-il temps d’inscrire cette œuvre rare et étonnante aux programmes des opéras français en mal de répertoire ?