Sonate pour violon - Musique pour piano

Sergueï Ivanovitch Taneïev

Sergueï Ivanovitch Taneïev (1856-1915)

Sonate pour violon & piano (1911)
Thème & Variations en ut majeur (1874)
Repos (Élégie) (1880)

Scherzos
Ré mineur (1874-75)
Sol mineur (1874-75)
Mi bémol mineur (1873-74)
Ut majeur (1874-75)
Fa majeur (1874-75)

Prélude en fa majeur (1894-95)
Quadrille (1879)
Andantino semplice (1876-78?)
Prélude & Fugue en sol dièse mineur, op. 29 (1910)
Stalaktiti, op. 26 n° 6 (arr. pour violon & piano Leonid Feigin / 1908)

Ivan Peshkov, violon
Olga Solovieva, piano

Taneïev, l’élève et confident musical de Tchaïkovski, fut un compositeur à part entière que l’Histoire a pourtant relégué en bas de page : pas assez russe à une époque où régnaient « Les Cinq » et leurs visions nationalistes de la musique russe, trop germanique dans sa conception radicalement contrapuntique de l’écriture, trop académique donc… Possible, mais ce n’est pas une raison pour le jeter. Sans lui, point de Rachmaninov (son disciple reconnaissant), point de Scriabine (son disciple peu reconnaissant ; pire même, c’est en assistant aux funérailles de Scriabine que Taneïev attrapa une pneumonie qui l’emporta quelques semaines plus tard ! mauvais élève !), et point de certaines œuvres de Tchaïkovski, car ce dernier avait pour habitude de montrer ses derniers-nés à son disciple, inflexible critique. Que ces critiques aient été justes ou pas, il n’en reste pas moins que Tchaïkovski modifia souvent ses manuscrits selon les conseils de Taneïev…    Voici donc le critique sur la sellette, avec en particulier sa Sonate pour violon et piano de 1911, une œuvre de la toute dernière période donc : écriture dépouillée, expressive, tendre même, sans une once de virtuosité gratuite, comme s’il cherchait à retrouver une simplicité quasi-enfantine dans son propos. Naturellement, l’œuvre est radicalement tonale, harmoniquement impeccable, contrapuntiquement tirée à quatre épingles, dénuée du moindre accent à la russe, du vrai Taneïev.    En première discographique mondiale, le CD propose également une poignée d’œuvres pour piano solo des années 1870-80, fortement inspirées de Brahms et de Schumann, mais déjà annonciatrices de Rachmaninov. Tout aussi inhabituel, le Prélude et fugue de 1910, un retour délibéré aux sources de l’écriture à l’ancienne : contrepoint ciselé à l’extrême, harmonie oscillante entre le dernier Chopin et le premier Scriabine… ce pauvre Taneïev est vraiment tombé au mauvais moment de l’Histoire !