Concertos pour piano

Serge Prokofiev

Serge Prokofiev (1891–1953)

Concertos pour piano & orchestre
N° 1 en ré bémol majeur, op. 10 *
N° 2 en sol mineur, op. 16 **
N° 3 en ut majeur, op. 26 **
N° 4 en si bémol majeur, op. 53 (pour la main gauche) *
N° 5 en sol majeur, op. 55 *

* Boris Berman & ** Horacio Gutiérrez, piano
Orchestre du Royal Concertgebouw d'Amsterdam
Direction Neeme Järvi

Le Premier concerto de Prokofiev, un ouvrage d’une stupéfiante maturité, n’est en réalité que l’œuvre d’un jeunot de vingt ans ! On y trouve déjà toute sa « motorique », son insolence harmonique, son sens de la farce pince-sans-rire, et ce puissant lyrisme qui caractérisera pratiquement toute sa musique. De la même époque, le Second concerto fut en réalité réécrit en 1923, après le Troisième concerto donc, la partition originale ayant été perdue lors de la révolution Russe ; le compositeur étoffera considérablement l’orchestration et, sans doute, remanié la partie de piano.    Le Troisième, justement, est encore l’une des œuvres pour piano que Prokofiev a composé (1921) à son propre usage de virtuose. A l’écoute de cet invraisemblable feu d’artifice pianistique, on comprend combien il fut un pianiste extraordinaire. Petit cocorico : l’œuvre fut écrite en Bretagne, même si le compositeur ne semble guère avoir incorporé d’air de cornemuse ou de bombarde dans son tissu musical : c’est là une œuvre puissamment russe, de bout en bout.    Plus rarement joué, le Quatrième est le seul des concertos que Prokofiev n’écrivit pas à son usage, puisqu’il fut conçu pour le pianiste Paul Wittgenstein, qui avait perdu son bras droit lors de la Première Guerre. Strauss, Ravel, Britten firent partie des compositeurs sollicités pour écrire un Concerto pour la main gauche. Enfin, le Cinquième fut créé en 1932 avec Prokofiev au piano et Furtwängler à la baguette, Philharmonique de Berlin. Le grrrrrand luxe. L’œuvre est trop exigeante techniquement pour figurer aux programmes habituels des pianistes habituels ; le tout jeune Richter s’en fit le champion.    Au piano ici, Boris Berman et Horacio Gutiérrez se partagent l’affiche : du grand piano.