Serge Prokofiev

Serge Prokofiev (1891–1953)

Suite Scythe, op. 20 (d'après les esquisses du ballet "Ala et Lolly")
L'adoration de Veless et Ala - Le Dieu ennemi et Danse des esprits de l'ombre - Nuit - Départ glorieux de Lolly et Procession du Soleil

Le Pas d'acier, op. 41a (suite d'orchestre tirée du ballet)
Entrée des personnages - Les commissaires - Le marin et l'ouvrière - L'usine

Alexandre Nevski, cantate pour mezzo-soprano, chœur & orchestre op. 78 * (texte de V. Lugorski et Prokofiev, d'après la musique du film d'Eisenstein)
La Russie sous le joug mongol - Chant sur Alexandre Nevski - Les Croisés dans Pskov - Lève-toi, peuple russe - La bataille sur la glace - Sur le champ de la mort - Entrée d'Alexandre dans Pskov * Linda Finnie, contralto
Scottish National Orchestra & son Chœur
Direction Neeme Järvi

Trois des grandes suites de ballet et de musique de films et trois grands chefs-d’œuvre sur ce CD. Des enregistrements qui, lors de leur première publication, déchaînèrent l’enthousiasme de la presse aussi bien pour leurs qualités musicales que pour une prise de son remarquable.
Pour commencer, la Suite Scythe, assemblée d’après le ballet Ala et Lolly, écrit en 1913 ; on y retrouve les primitivismes sauvages et l’orchestration délirante du Sacre. Diaghilev n’aima pas et la partition resta dans les cartons de Prokofiev jusqu’à la présentation de la Suite en 1916. On n’oubliera pas que Prokofiev avait 22 ans en 1913 : un tel chef-d’œuvre d’architecture, d’invention, de couleur, d’énergie, cela reste assez mystérieux.
    Quelques années plus tard, Diaghilev suggéra à Prokofiev de lui écrire un ballet sur un sujet soviétique : c’est ainsi qu’est né, en 1927, Le Pas d’acier dont voici la Suite. Le sujet industriel a inspiré au compositeur une musique « motorique », irrésistible, sauvage, incandescente et enfumée, à côté de laquelle La fonderie d’acier de Mossolov, écrit la même année, fait office de Meccano – ce qui n’est pas peu dire !
    Enfin, la célébrissime suite d’Alexandre Nevsky, l’une des œuvres les plus somptueuses du compositeur, composée pour le film d’Eisenstein (1938). Qu’il suffise de dire que bien des compositeurs de musique films se sont inspirés de ce chef-d’œuvre, sans jamais réussir à lui arriver à la cheville.