Für die Jugend... (Pour la jeunesse...)

Robert Schumann

Robert Schumann (1810-1856)

12 pièces pour petits & grands enfants (12 vierhändige Clavier-Stücke für kleine und grosse Kinder), op. 85 *
Geburtstagsmarsch (Marche d'anniversaire)- Bärentanz (Danse des ours)- Gartenmelodie (Mélodie du jardin)– Nicht schnell (Pas trop vite)- Beim Kränzewinden (En tressant des couronnes) – Nicht zu schnell - Kroatenmarsch (Marche croate) – Lebhaft (Vif)- Trauer (Deuil)– Nicht schnell - Turniermarsch (Marche du tournoi)– Sehr kräftig (Très vigoureux)- Reigen (Ronde) – Einfach (Simplement)- Am Springbrunnen (Au jet d'eau) – So schnell als möglich (Aussi vite que possible) - Versteckens (Cache-cache)– Schnell - Gespenstermärchen (Histoire de revenants)– Ziemlich - Ausdrucksvoll und sehr gehalten (Expressif et très retenu)

Scènes de bal (Ball-Scenen, 9 charakteristische Tonstücke), op. 109 °
Preambule, Festlich - Polonaise, Nicht zu schnell - Walzer, Mässiges Tempo - Ungarisch, Lebhaft - Française, Ziemlich schnell - Mazurka - Ecossaise, Lebhaft, doch nicht zu schnell - Walzer, Lebhaft - Promenade, Nicht schnell, feierlich

Bal d'enfants (Kinderball, 6 leichte Tanzstücke), op. 130 °
Polonaise, Langsam und gemessen - Walzer, Munter - Menuett, Nicht schnell, etwas gravitätisch - Ecossaise, Lebhaft - Française, Belebt, doch nicht zu rasch - Ringelreihe, Lebhaft

Album pour la jeunesse (Album für die Jugend), op. 68
Première partie : "Für Kleinere" (Pour les enfants)
Melodie (Mélodie) - Soldatenmarsch (Marche militaire) - Trällerliedchen (En fredonnant) - Ein Choral (Choral) - Stückchen (Petite pièce) - Armes Waisenkind (Pauvre orphelin) - Jägerliedchen (Petit air de chasse) - Wilder Reiter (Le cavalier farouche) - Volksliedchen (Petite chanson populaire) - Fröhlicher Landmann (Le gai laboureur rentrant du travail) - Sizilianisch (Sicilienne) - Knecht Ruprecht (Le moine bourru) - Mai, lieber Mai, bald bist du wieder da (Mai, cher mois de mai, tu es bientôt de retour) - Kleine Studie (Petite étude) - Frühlingsgesang (Chant du printemps) - Erster Verlust (Premier chagrin) - Kleiner Morgenwanderer (Petit promeneur matinal) - Schnitterliedchen (Petite chanson du moissonneur)
Deuxième partie : "Für Erwachsenere" (Pour les plus avancés)
Kleine Romanze (Petite romance) - Ländliches Lied (Chant rustique) - *** (Sans titre) - Rundgesang (Ronde) - Reiterstück (Le cavalier) - Ernteliedchen (Chanson des moissonneurs) - Nachklänge aus dem Theater (Souvenirs du théâtre) - *** (Sans titre) - Kanonisches Liedchen (Petit chant en forme de canon) - Erinnerung (Souvenir - 4.11.1847 : mort de Felix Mendelssohn) - Fremder Mann (L'étranger) - *** (Sans titre) - Kriegslied (Chant guerrier) - Schéhérazade - Weinlesezeit-Fröhliche Zeit ! (Temps des vendanges, temps joyeux) - Thème - Mignon - Lied italienischer Marinari (Chant des mariniers italiens) - Matrosenlied (Chant des matelots) - Winterszeit (En hiver) I & II - Kleine Fuge (Petite fugue) - Nordisches Lied (Chant nordique) - Figurierter Choral (Choral figuré) - Sylvesterlied (Chant de la Saint Sylvestre)
Eric Le Sage, piano

* Frank Braley & Eric Le Sage, piano 4 mains

° Denis Pascal & Eric Le Sage, piano 4 mains

    Si tout le monde connaît les Scènes d'enfants de Schumann, et que la plupart des pianistes en herbe ont déjà massacré l'un ou l'autre des morceaux de l'Album pour la jeunesse, peu d'auditeurs reconnaîtront les ouvres pour piano à quatre mains dont l'objet est également l'enfance. Douze pièces pour petits et grands enfants op. 85, de 1849, rassemblent quelques morceaux faisant la part belle au savoureux pittoresque, même si l'on n'y trouvera plus le monde bouleversant des Scènes d'enfants écrites dix ans auparavant : ce n'est pas là le propos de Schumann, qui cherche surtout à offrir des pièces jouables par deux pianistes de niveau « normal ». Ce qui ne les empêche pas d'être diablement bien tournées, suffisamment pour que le jeune Debussy transcrive pour piano à deux mains le pré-impressionniste Jet d'eau, un étonnant tour de force de fantaisie harmonique et rythmique, à la tonalité fluctuante et instable - le Schumann le plus moderne.    Quant aux quinze pages pour quatre mains assemblées dans les Ball-Scenen de 1851 et le Kinderball de 1853, elles forment à la vérité une sorte de grand bal pour enfants : dans le premier cas, il s'agit de les faire danser, et dans le second, de les faire jouer, puisque le compositeur y voit « six pièces de danse faciles » destinées à quatre petites mimines. Cela dit, les mimines en question doivent quand même avoir accumulé de nombreuses heures de vol avant de venir à bout des trilles, des traits rapides, des rythmes et autres facéties introduites par Schumann. Mais quoi qu'il en soit, le malheureux compositeur signait là parmi ses ultimes ouvres - septembre et octobre 1853 furent ses deux derniers mois féconds -, jalonnés de quelques sublimes pages, mais également de quelques moments pathétiquement inutiles ; le Kinderball, hélas, fait un peu partie de cette dernière catégorie. Disons que l'ouvrage est ici offert à titre d'information, tandis que les superbes Ball-Scenen et les douze pièces op. 85 appartiennent au premier genre !    Le génial Album pour la jeunesse de 1848 nous permet de retrouver les émois de nos enfances pianistiques. Il regroupe quarante-trois pièces pour piano solo échelonnées selon la difficulté (tonale, rythmique, polyphonique etc.), et dont l'importance didactique les situe exactement entre le Bach des Inventions ou des Préludes et fugues et le Bartók du Mikrokosmos : indispensables. Il est à noter que pour la seconde édition, Schumann augmentera la partition de ses conseils « Règles musicales pour la vie et le foyer », rapidement traduits en français par Liszt qui en effaça l'esprit un peu luthérien, index-pointé-en-l'air et austère, pour leur conférer un vernis tout parisien qui, toutefois, en gomme l'esprit réellement domestique. Ainsi, le tutoiement de Schumann, qui s'adressait à ses enfants ou aux autres, est remplacé par un voussoiement aristocratique du meilleur effet. mais un effet fort peu schumannien. Nos trois pianistes, Eric Le Sage, Frank Braley et Denis Pascal, ont rendu à cette musique sa dimension intime, familiale, ce qui n'enlève rien de leur bouleversante profondeur lyrique.