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Richard Strauss Symphonia domestica

Musique orchestrale - Paru le 27 octobre 2009 chez Naxos

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Symphonia domestica - Metamorphosen / Staatskapelle Weimar - Antoni Wit, direction

Compositeur : Richard Strauss

Artiste principal : Antoni Wit

Vendu avec livret numérique en PDF

Genre : Classique > Musique orchestrale

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ALBUM COMPLET : 1 disque - 6 pistes
Durée totale: 01:15:06

Symphonie domestique, op. 53 (Richard Strauss)
1 Bewegt
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:05:27
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction
2 Scherzo
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:06:43
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction
3 Wiegenlied
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:06:04
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction
4 Adagio
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:13:20
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction
5 Finale
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:15:14
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction
Metamorphosen
6 Metamorphosen
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:28:18
Staatskapelle de Weimar - Antoni Wit, direction

Programme

Richard Strauss (1864-1949)

Symphonie domestique, op. 53
Metamorphosen

Staatskapelle de Weimar
Direction Antoni Wit

À propos ...

PRÉSENTATION

D’innombrables personnages publics, ou qui voudraient l’être un peu plus, se fendent d’autobiographies parfois imposantes. Peu l’ont fait en musique ; hormis Strauss, je ne vois pas trop d’autre nom. Et qui plus est, Strauss en a écrit deux : La Vie d’un héros, en 1898, puis la présente Sinfonia domestica en 1904. Certes, on peut totalement se désintéresser du programme pour n’écouter que la musique ; chaque auditeur fera en fonction de ses penchants. Car s’il est vrai que chaque section est « expliquée » (le père, la mère, l’enfant, les jeux, la soirée coquine, le sommeil, le réveil, le café, la vieille tante à héritage avec la moustache, querelles, réconciliations, bref, le train-train), ce ne sont là que des suggestions d’écoute. L’œuvre fut créée à New York en 1904, sous la direction du compositeur lui-même ; comme toujours, il fait appel à un orchestre invraisemblable, dans lequel il introduit même quatre saxophones. Pourtant, la palette orchestrale sert plutôt de coloration que de masse, et il arrive fréquemment que l’on pense assister à de la musique de chambre plutôt qu’à une exécution par 110 musiciens… Plus intimes, infiniment plus profondes aussi, poignantes même, les Métamorphoses écrites en mars et avril 1945 se limitent à 23 cordes solo. Strauss, quatre-vingt ans, assiste à la destruction totale du monde qu’il a connu presque toute sa vie ; on se demande où il trouve encore la force d’écrire une telle œuvre, dans laquelle pas une mesure ne semble superflue – là où, parfois, le musicien s’est laissé allé à quelques excès en tout genre ! –, et chaque instant est chargé d’une insondable émotion. On entend, à la fin de l’œuvre, une citation voilée de la Troisième symphonie de Beethoven. Quant au titre, Métamorphoses, il ne fait pas référence à une quelconque modification des thèmes – qui restent toujours assez égaux à eux-mêmes – qu’un lent changement d’éclairage harmonique et tonal. C’est, en tous les cas, l’un des grands chefs-d’œuvre du tout dernier Strauss, avec les Quatre derniers Lieder.

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