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Piotr Ilyitch Tchaïkovski The Romantic Piano Concerto (Volume 50)

Concertos pour piano - Paru le 13 avril 2010 chez Hyperion - dans la collection The Romantic Piano Concerto
Piotr Ilyitch Tchaïkovski The Romantic Piano Concerto (Volume 50) RECTO-VERSO
Avis des internautes :
Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, direction
Artiste principal : Stephen Hough
pdf Vendu avec livret numérique en PDF
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ALBUM COMPLET : 2 disques - 13 pistes
Durée totale: 02:20:59
    DISQUE 1
  1. Piano Concerto No. 1 in B flat minor, Op. 23 (Piotr Ilyich Tchaikovsky)

    1 Allegro non troppo e molto maestoso — Allegro con spirito
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Allegro non troppo e molto maestoso — Allegro con spirito à une playlist 00:19:11
    Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  2. 2 Andantino semplice — Prestissimo — Andantino semplice Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  3. 3 Allegro con fuoco — Molto meno mosso — Allegro vivo Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  4. Concert Fantasia in G major, Op. 56

    4 Quasi Rondo: Andante mosso
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Quasi Rondo: Andante mosso à une playlist 00:15:32
    Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  5. 5 Contrastes: Andante cantabile
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Contrastes: Andante cantabile à une playlist 00:12:52
    Stephen Hough, piano - Anthony Ross, cello - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  6. Solitude, Op. 73 No. 6 (arr. Stephen Hough)

    6 Solitude, Op. 73 No. 6 (arr. Stephen Hough) Stephen Hough, piano
  7. None but the Lonely Heart, Op. 6 No. 6 (arr. Stephen Hough)

    7 None but the Lonely Heart, Op. 6 No. 6 (arr. Stephen Hough) Stephen Hough, piano
  8. DISQUE 2
  9. Piano Concerto No. 2 in G major Op. 44

    1 Allegro brillante
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Allegro brillante à une playlist 00:19:07
    Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  10. 2 Andante non troppo
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Andante non troppo à une playlist 00:13:27
    Stephen Hough, piano - Jorja Fleezanis, violin - Anthony Ross, cello - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  11. 3 Allegro con fuoco
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Allegro con fuoco à une playlist 00:07:06
    Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  12. Piano Concerto No. 3 in E flat major, Op. 75

    4 Piano Concerto No. 3 in E flat major, Op. 75
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Piano Concerto No. 3 in E flat major, Op. 75 à une playlist 00:14:46
    Stephen Hough, piano - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  13. Piano Concerto No. 2 in G major, Op. 44

    5 Andante non troppo (ed. Siloti)
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Andante non troppo (ed. Siloti) à une playlist 00:07:05
    Stephen Hough, piano - Kyu-Young Kim, violin - Anthony Ross, cello - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor
  14. 6 Andante non troppo (ed. Hough)
    INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER Ajouter la piste Andante non troppo (ed. Hough) à une playlist 00:13:55
    Stephen Hough, piano - Jorja Fleezanis, violin - Anthony Ross, cello - Minnesota Orchestra - Osmo Vänskä, conductor

Programme


Piotr Ilyitch Tchaïkovski (1840–1893)

Concertos pour piano & orchestre
N° 1 en si bémol mineur, op. 23
N° 2 en sol majeur, op. 44
N° 3 en mi bémol majeur, op. 75

Fantaisie de concert en sol majeur, op. 56
Solitude, op. 73 n° 6 (arrangement pour piano solo Stephen Hough)
Non, seul celui qui a connu la solitude, op. 6 n° 6 (arrangement pour piano solo Stephen Hough)

Andante non troppo du Concerto pour piano n° 2 édité par Siloti et Hough

Stephen Hough, piano
Minnesota Orchestra
Direction Osmo Vänskä


À propos ...

Cet enregistrement regroupe trois différentes versions du mouvement lent du deuxième concerto. Dans le contexte de l’ensemble de l’œuvre, vous entendrez la version originale - sans une note de changée ni la moindre coupure ; mais nous offrons, en annexe, deux solutions au problème que pose ce mouvement - l’une contemporaine du compositeur, l’autre contemporaine du pianiste.     Lors des premières exécutions de ce concerto, des critiques se sont élevées à propos de deux questions : sa longueur et le manque d’importance de la partie de piano soliste dans le deuxième mouvement. Il semble, selon les lettres de Tchaïkovski, qu’il a reconnu ces problèmes et suggéré lui-même certaines coupures, ainsi que l’idée de confier la partition à son ami et élève Alexandre Siloti pour qu’il procède à d’autres modifications.     Tchaïkovski semble avoir opéré trois coupures lorsqu’il a dirigé des exécutions ultérieures : une dans le premier mouvement (de 8'38 à 9'18) et deux dans le deuxième (de 9'26 à 11'00 et de 12'26 à 13'06). Siloti a incorporé la première de ces coupures dans sa version, mais, comme on peut l’entendre dans le CD 2 plage 5, il a encore réduit considérablement le deuxième mouvement, transformant un mouvement sérieux et profondément expressif en un simple intermezzo léger. Tchaïkovski a été horrifié lorsqu’il a vu ce qu’avait fait Siloti et a absolument refusé d’accepter ces changements. Il existe au moins trois lettres dans lesquelles il l’exprime clairement en des termes très forts, et pourtant cette version a non seulement été publiée après la mort du compositeur, mais elle est devenue la seule version exécutée pendant une cinquantaine d’années voire davantage. Je n’imaginerais jamais un seul instant l’inclure dans une exécution de cette pièce, mais j’ai pensé qu’il serait intéressant de la faire figurer dans ce disque en tant que document d’histoire.    Lorsque j’ai joué pour la première fois ce concerto en concert - dans la version originale—j’ai été frappé par un problème qui se posait dans le deuxième mouvement : la musique est tellement belle et je ne parvenais pas à comprendre pourquoi elle semblait ne pas « fonctionner » d’un point de vue structurel. Je n’ai pas pensé qu’elle avait besoin de coupures comme les premiers critiques l’ont suggéré, mais j’ai ressenti un déséquilibre entre les instruments solistes. C’était magnifique d’entendre le violon solo et le violoncelle solo déclamer le thème au début du mouvement, surtout après les extraordinaires qualités pianistiques, la supervirtuosité et le turbocompresseur que requiert le premier mouvement ; c’était un changement de caractère parfaitement prévisible— tout d’abord le violon solo, puis le violoncelle solo avec accompagnement de violon et finalement le piano.     Vient ensuite la dramatique section « B » que Siloti a coupée, pleine de turbulence avec de brillantes cadences du violon solo et du violoncelle solo. Finalement, lorsque les choses se calment, les trois instruments solistes reprennent le matériel thématique initial, fondus comme un trio où chacun a la même importance pour la première fois dans ce morceau. Pour l’instant tout va bien, mais vient alors la deuxième coupure suggérée par Tchaïkovski (9'26–11'00) - à l’endroit où le piano s’arrête et où violon et violoncelle solos continuent pour arriver à un sommet passionné (à partir de 10'12).     C’est l’un des moments les plus merveilleux de toute l’œuvre (même Siloti a conservé ce passage), mais il pose un problème comme l’a manifestement remarqué Tchaïkovski, puisqu’il a suggéré de le retirer. Toutefois, ce n’est pas la longueur qui est la cause du problème, mais le fait qu’il commence comme une reprise exacte de la section initiale, une reprise qui sonne faux car elle vient après que les trois instruments aient déjà joué ensemble avec la même importance respective. On a l’impression que le pianiste est soudain prié de quitter la pièce, alors que la soirée se poursuit pour tous les autres. J’ai compris que si la musique était plutôt jouée ici par le piano, menant naturellement vers la cadence originale du piano, cela donnerait une symétrie à l’ensemble du mouvement, lui prêtant une cohésion psychologique et faisant disparaître le besoin de retirer la moindre parcelle de musique.     Pour finir, les deux bis (CD 1, plages 6 et 7) sont des transcriptions de mélodies du début et de la fin de la carrière de Tchaïkovski. Elles sont toutes deux profondément tragiques bien que, chose intéressante, l’une soit en mineur et l’autre en majeur.

Stephen Hough
Traduction Marie-Stella Pâris
© Hyperion 2010 – Reproduction interdite

Les avis de la communauté

Profil Message

puttana il y a environ 1 an

A écouter surtout si le cheval de bataille "Concerto n° 1 en si bémol" vous éxaspère. Stephen dépoussière pas mal de passages. Le deuxième concerto est également d'un grand intérêt.

puttana

17 messages

nicholasbrandon il y a environ 1 an

Bravo, Simon Hough! Il évite toute trace de sentimenatalisme et donne des interpretaions vraiement originals. Quandmême je ne sens pas la necessité de changer le deuxième mouvement du deuxième concerto.... il me semble un problème ch'afflige surtout les pianistes!

nicholasbrandon

21 messages

francoisduv il y a environ 1 an

un catalogue abondant sur l'oeuvre servie par les meilleurs - l'interprétation de S Hough est rigoureuse , mesurée , peut être un peu sage -

francoisduv

4 messages

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