Scarlatti 3

Pierre Hantaï, clavecin

Domenico Scarlatti
Sonate en ré mineur K. 213
Sonate en ré majeur K.214
Sonate en si mineur K.227
Sonate en ré majeur K.511
Sonate en sol mineur K.8
Sonate en do mineur K.56
Sonate en do mineur K.526
Sonate en fa majeur K.468
Sonate en fa majeur K.525
Sonate en fa majeur K.466
Sonate en fa mineur K.366
Sonate en fa majeur K.276
Sonate en fa majeur K.151
Sonate en ré mineur K.517
Sonate en si mineur K.27
Sonate en ré mineur K.228

Pierre Hantaï, harpsichord

    Plus on entend de clavecins différents, plus on goûte les infinies nuances d’un instrument à l’autre : clavecins français, allemands, hollandais, et naturellement clavecins italiens. Il apparaît que ces derniers, généralement plus légers de constructions, possèdent une sonorité très claire, une attaque franche et précise, avec une résonance moindre ; la qualité sonore évoque parfois la flûte dans sa pureté d’harmoniques. C’est sur un tel instrument, copie d’ancien, que Pierre Hantaï nous égrène ce choix de seize Sonates de Scarlatti : la clarté de son lui permet d’énoncer les notes les plus rapides sans risquer de jamais noyer le propos, y compris dans les basses. Même un piano n’arriverait pas si aisément à clarifier le propos, à moins que l’instrumentiste fasse l’impasse sur le tempo et le ralentisse d’autant… dommage !    Car Hantaï a sélectionné plusieurs Sonates férocement virtuoses, d’une imagination harmonique folle, bourrées de modulations tellement rapides qu’on n’a pas toujours le temps de toutes les percevoir : le résultat est rien moins qu’impressionnant, et l’on comprend combien cette musique est révolutionnaire, en avance sur son temps, et sans doute a-t-elle été largement incompréhensible pour la majorité des contemporains du compositeur.    Eu égard à ces perpétuelles modulations, Pierre Hantaï préconise un tempérament égal, tel que Scarlatti lui-même semble l’avoir utilisé, au moins vers la fin de sa vie ; de la sorte, on peut suivre ces étonnants labyrinthes sans craindre de rencontrer le loup – ou du moins sa quinte – au détour d’une modulation trop hardie !