Ottorino Respighi - Laszlo Lajtha Œuvres chorales

Qui dit Respighi dit Pins de Rome, Fontaines de Rome, Danses antiques avec force vision de légionnaires un peu cinématographico-Ben-Huresques (précisions que Respighi a écrit ses œuvres bien avant la naissance du peplum hollywoodien et de ses fanfares en surmajeur). C’est oublier la part plus confidentielle, plus intime de sa production, comme par exemple ce merveilleux Lauda per la Natività de 1930, un parfait exemple de musique pastorale, dans laquelle Respighi emprunte aux modes anciens, au plain-chant, au genre fugué, dans un langage tout à fait respighien pourtant. Les connaisseurs estimeront peut-être que l’ouvrage ressemble furieusement à Les Enfants à Bethléem de Gabriel Pierné (1907) : Respighi l’aurait-il entendu, ou bien les tournures pastorales ont-elles tendance à se ressembler ? Fichtre diable mazette diantre…    Encore un pont entre les anciens et les modernes, par la voix du compositeur hongrois László Lajtha qui n’hésite pas à emprunter au XVe siècle et à la Renaissance pour développer son propre monde musical, empreint d’impressionnisme à la française – Lajtha n’a-t-il pas été le disciple puis l’ami de d’Indy, ainsi que membre du Triton aux côtés de Henry Barraud. Voici de quoi se faire plaisir pour n’importe quel chorale de bon niveau, car Lajtha use de dissonances et de frottements assez bartóko-kodályens.    Kodály, justement, dont le chœur de la ville de Debrecen en Hongrie a repris le nom : un de ces chœurs hongrois de niveau phénoménal, en particulier dans la justesse y compris pour les œuvres les plus complexes.