Concertos pour violon

Nikolaï Roslavets

Nikolaï Roslavets (1881–1944)

Concertos pour violon & orchestre
N° 1 (1925)
N° 2 (1936) *

* Premier enregistrement

Alina Ibragimova, violon
BBC Scottish Symphony Orchestra
Direction Ilan Volkov

Le cas de Nikolaï Roslavets est rien moins que dramatique. Voici un bonhomme qui avait tout ce qu’il fallait pour figurer, au bas mot, aux côtés de Scriabine dans le panthéon de la musique moderne russe puis soviétique – et encore, il estimait que Scriabine simplifiait trop son discours ! – mais dès les années 20, il fut sauvagement descendu en flamme par les « musiciens prolétaires », traité de n’être qu’un vil contre-révolutionnaire, un artiste bourgeois méprisant le prolétariat, formaliste, ennemie de classe, puis trotskiste, saboteur… Bref. Noyé sous ce tombereau de saloperies, Roslavets fut définitivement purgé vers 1930 malgré des œuvres intitulées Octobre et Komsomolia (!), interdit d’exercer son métier, gommé des livres et des mémoires : 1984 d’Orwell n’avait rien inventé, hélas. Il s’éteignit en 1944 après avoir traîné sa pauvre carcasse invalide pendant des années, oublié, oblitéré, sali, et à sa mort les braves et courageux « musiciens prolétaires » vinrent saccager son appartement et voler puis détruire bien des manuscrits. De la sorte ont été perdus une symphonie de 1922 et un grand poème symphonique, honte éternelle à ces infâmes crétins et à ce régime effroyable.
    Il nous reste une petite poignée d’œuvres, dont ces deux concertos pour violon, de purs chefs-d’œuvre écrits dans un langage absolument personnel, fait d’accords « synthétiques », ne répondant qu’à sa propre logique, à la limite de la tonalité et du chromatisme le plus extraordinaire. Quant au Second concerto, il est ici présenté en première discographique mondiale ! Ecrit en 1936, peu avant la première attaque cérébrale qui cloua Roslavets jusqu’à sa mort cinq ans plus tard, l’ouvrage emprunte parfois au langage folklorique ouzbek, dans une écriture somme toute moins moderniste que dans le Premier concerto. Le malheureux compositeur espérait-il ainsi s’attirer les faveurs de la dictature prolétaire…