Sonates françaises pour violoncelle

Nicolas Altstaedt, violoncelle

Gabriel Pierné (1863–1937)
Sonate pour violoncelle & piano en fa dièse mineur, op. 46
Expansion, op. 21
Caprice, op. 16

Nadia Boulanger (1887–1979)
3 Pièces pour violoncelle & piano

Vincent d'Indy (1851–1931)
Lied pour violoncelle & piano, op. 19
Sonate pour violoncelle & piano, op. 84

Nicolas Altstaedt, violoncelle
José Gallardo, piano

Plutôt que de mettre sur le marché un n-ième enregistrement des Sonates de Bach ou de Brahms, le violoncelliste Nicolas Altstaedt nous suggère de découvrir des choses rares et françaises de Pierné, Nadia Boulanger et d’Indy. Et pourtant, fort de ses premiers prix au concours de Stuttgart 2005 et au Concours Adam de Nouvelle Zélande l’année suivante, il aurait pu s’offrir ce luxe – mais fin stratège, il a fui les sentiers battus et votre serviteur l’en remercie ! Car il est parfois difficile de louer aux nues tel ou tel nouveau venu qui s’évertue à faire du moi-aussi dans le sillage de grands maîtres du passé, alors qu’on n’a à son actif que quelques années d’expérience – quand bien même la technique y est à 1000%.    Altstaedt, donc, possède à la fois la technique et le discernement artistique, discernement qui lui a fait choisir la belle Sonate de Pierné pour commencer. Ecrite en 1922, elle trahit l’incidence de Franck pour la construction cyclique, de Fauré pour l’écriture pianistique et l’élégance de ton, élégance que fait ressortir Altstaedt à chaque détour de phrase. Mais c’est bien là du Pierné, un musicien auquel l’Histoire n’a pas encore accordé sa place méritée.    En 1914, Nadia Boulanger composa ses Trois pièces pour violoncelle et piano ; c’est là l’une des rares œuvres de cette curieuse dame qui affirma plus tard, en substance, que sa musique ne valait pas un fifrelin comparée à elle de sa défunte sœur. L’auditeur jugera de lui-même ce qu’il faut penser de ces trois miniatures.    Pour finir en beauté, Altstaedt s’empare de la grandiose Sonate de d’Indy, achevée en 1925 : c’est là le d’Indy de la grande maturité, âgé de 74 ans et qui n’a plus rien à prouver à qui que ce soit. Totalement à l’écart des tourments que connaît la musique depuis le début du XXe siècle, il poursuit sa route personnelle : une musique élégante, sans aucune des frivolités des Années folles, sans nulle révérence à l’Ecole de Vienne, mais détachée de la trop grande influence wagnérienne qui a pu teinter certaines de ses œuvres antérieures. Superbe moment de musique…