Sonates pour le pianoforte

Muzio Clementi

Muzio Clementi (1752–1832)

Sonates pour pianoforte
Si bémol majeur, op. 24 n° 2
Fa dièse mineur, op. 25 n° 5
Sol majeur, op. 37 n° 2
Fa mineur, op. 13 n° 6

Jos van Immerseel, pianoforte Michael Rosenberger (Vienne, vers 1795)

La postérité n’a pas été tendre avec le pauvre Clementi, relégué au rang de compositeur de petites sonatines pour petites mains en herbe, mais aussi ridiculisé par Mozart dans une lettre (qui n’était pas, a priori, destinée à être publiée et traduite en des dizaines de langues) où il considérait que Clementi ne valait « pas un liard quant au goût ni à la sensibilité » - « un charlatan, comme tous les Italiens ». Alors que l’opinion de Clementi quant à Mozart a toujours été des plus positives – bon, faut avouer qu’il ne se trompait pas trop. Voici donc, sur un forte-piano Rosenberger de 1795, le summum des instruments viennois de l’époque, quatre des sonates de la maturité du compositeur, dont la célèbre Sonate Op. 24/4 dont le premier thème a très probablement été chipé par Mozart pour l’ouverture de la Flûte enchantée.    On découvrira dans cette musique des pages d’une profondeur étonnante, comme le Lento e patetico de l’Op. 25/5, l’Adagio solennel de l’Op. 37/2, de grands moments de pré-Beethoven, qui expliquent aisément pourquoi Ludwig van professait une solide admiration pour Clementi. Sans doute serait-il même possible de découvrir des liens directs dans l’écriture instrumentale, dans la conception des masses sonores. Enfin, le Presto de la Sonate Op. 25/5 permet de comprendre pourquoi même Mozart indiquait que Clementi était un grand maître des tierces à la main droite : le mouvement en déborde, de quoi donner une crampe à n’importe quel pianiste.    Notez qu’il est sorti en janvier 2002 chez Ivory Classics un disque de sonates de Clementi par le tout jeune Albert Wong au piano : seule la sonate en si bémol est commune aux deux enregistrements, et entre le piano et le forte-piano, il y a un monde.