Musique de chambre française pour flûte

Marcel Tournier (1879–1951)
Suite, op. 34

Florent Schmitt (1870–1958)
Suite en rocaille, op. 84

Gabriel Pierné (1863–1937)
Variations libres et finale, op. 51

Jean Françaix (1912–1997)
Quintette

Albert Roussel (1869–1937)
Sérénade, op. 30


Quintette Mirage
(Robert Aitken, flûte - Erica Goodman, harpe - Jacques Israelivitch, violon - Teng Li, alto - Winona Zelenka, violoncelle)

Impossible de ne pas déceler l’influence de Debussy, celui de la Sonate pour flûte, alto et harpe, dans ces cinq œuvres françaises pour flûte, harpe et trio à cordes – car aucun des cinq compositeurs ne s’est aventuré dans la formation de Debussy, sans doute estimaient-ils que leur illustre modèle avait plus ou moins dit tout ce que la langue musicale française pouvait dire dans ce format. Marcel Tournier, plus connu comme harpiste et professeur de harpe au Conservatoire de Paris, nous offre un joli hors-d'œuvre tout en transparence et en finesse ; ainsi qu’on peut l’imaginer, son écriture pour harpe est des plus virtuoses et idiomatiques qui soient. La Suite en rocaille (1937) de Florent Schmitt, l’éternel postravélonéodebussofauréen, nous propose ensuite son Quintette pour ladite formation, une œuvre vigoureuse, à la fois rococo et impressionniste, si vous voyez ce que je veux dire.    Pierné, l’un des compositeurs français les plus injustement sous-estimés – trop lié à Debussy dont il dirigea bon nombre d’œuvres, sans doute – ; ses Variations libres (1933) sont un chef-d’œuvre d’originalité, à découvrir absolument. Plus léger, Jean Françaix, que l’on tend bien trop souvent à considérer comme un compositeur de « musique légère ». S’il l’est, c’est dans le sens britannique du terme, sous lequel peuvent se situer des musiciens de grande classe, quand bien même leur musique ne cherche pas à prendre le chou de qui que ce soit. Mais en termes de facture, d’architecture, cela vaut n’importe quelle grande œuvre ! Son Quintette, de 1932, appartient encore à ses premières années, peut-être encore sous l’influence de Ravel. Parlant de chou, le dernier mouvement semble railler aimablement « Savez-vous planter des choux », un magnifique travail d’écriture et d’imagination.    Pour finir, la Sérénade de Roussel, écrite en 1925 et créée par la Société Musicale Indépendante de Paris ; voilà donc de la musique indépendante ! Pas si indépendante que ça, quand même, puisqu’elle évoque gentiment Le Festin de l’araignée, composé treize ans plus tôt, mais pourquoi ne pas profiter de ses propres sources, lorsqu’elles sont à ce point riches. A telle enseigne que ce Quintette semblerait presque le dessert de l’araignée…