Musica da Camera

Georg Philipp Telemann (1681-1767)
Sonate en trio en sol mineur pour hautbois, violon & basse continue

Georg Friedrich Händel (1685-1759)
Concerto a quattro en ré mineur pour flûte, violon, violoncelle & basse continue

Baldassare Galuppi (1706-1785)
Sonate en sol majeur pour flûte, hautbois & basse continue

Johann Gottlieb Janitsch (1708-1763)
Quatuor en fa majeur pour flûte, hautbois, violon, violoncelle & basse continue

Johann Christian Bach (1735-1782)
Quintette en ré majeur pour flûte, hautbois, violon, violoncelle & clavecin

Barthold Kuijken, flûte traversière G. A. Rottenburgh (Bruxelles, v.1745)
Janneke van der Meer, violon (Montagnana, début du 18e s.)
Paul Dombrecht, hautbois A. Glatt d'après Th. Stanesby
Richte van der Meer, violoncelle Bocquay (Paris, début du 18e s.)
Johan Huys, clavecin Clayson & Garrett d'après Dulcken

Alors que jusqu’au début de l’ère baroque, la vie musicale reposait encore entre les mains de la noblesse, des instances sociales (les municipalités, en particulier) et de l’Eglise, le développement de la société vit rapidement apparaître tout une frange de la bourgeoisie aisée qui voulut se cultiver – ainsi que le raillera Molière dans son Bourgeois gentilhomme –  l’instrument à la main. Raillerie ou pas, toujours est-il que les musiciens eurent sitôt fait de tirer profit de cette manne car qui dit instrumentiste amateur dit vente de partitions. Et les amateurs de l’époque étaient grands consommateurs de musique contemporaine, à la mode, nouvelle sans être trop aventureuse, brillante sans être trop virtuose ; bref, Haendel, Telemann et tant d’autres avaient du pain sur la planche.    Alors ils se mirent à fournir des pains : petits pains, grosses miches, baguettes, panettones, buns, Brötchen, sous toutes les formes possibles et imaginables, recyclant sans vergogne des œuvres antérieures sous des formes plus jouables et, qui plus est, jouables par le plus grand nombre de formes instrumentales. Violonistes, hautboïstes, flûtistes amateurs se faisaient accompagner par force clavecinistes, luthistes et violoncellistes tout aussi amateurs, dans une joyeuse cacophonie qui a parfois dû sonner légèrement faux…    Pas toujours faux, quand même, en particulier au cours des concerts publics organisés, par exemple, par Telemann, J. Chr. Bach ou Janitsch, grands organisateurs de réjouissances à la portée de tout un chacun, et pour lesquelles ils ont écrit quelques-unes de ces œuvres ; c’étaient alors des musiciens professionnels qui jouaient, dont souvent le compositeur lui-même.     Découvrez ici cinq œuvres de cette fin de l’ère baroque, galantes, italianisantes, préclassiques, adorables, généralement sans trop de prétention – même si certains Largos ou Adagios ne manquent certes pas de profondeur. Et parfois, le violoncelle se voit offrir le solo de sa vie, ainsi que dans le mouvement lent de l’étonnant Concerto à quatre de Haendel.