Musique Sacrée pour la Période de Carême

Michael Haydn

Michael Haydn (1737-1806)

Premières discographiques mondiales

Missa Tempore Quadragesimæ, MH 553 (K I/19, 1794)
Missa pro Quadragesima (Secundum Cantum Choralem), MH 551 (K I/20, 1794)
Missa Quadragesimalis, MH 552 (K I/3, 1794)
Graduale per Dominica Palmarum, MH 695 (K IIa/27, 1798)
Missa Sanctæ Crucis, MH 56 (K I/16, 1762)

Purcell Choir
Membres de l'Orchestre Orfeo sur instruments d'époque
(Csilla Vályi, violoncelle - György Janzsó, contrebasse - Levente Gyöngyösi, orgue)
Direction György Vashegyi

Il aura fallu attendre deux siècles pour que le prénom de Michael (Haydn) se détache enfin de celui de son frère Joseph ; jusqu’ici, on le considérait comme un aimable « moi-aussi » alors qu’à y mieux regarder, sa musique ne doit rien à celle de son aîné. On pourrait plutôt dire que si influence il y a eu, c’est de Michael Haydn sur Mozart – le Requiem de Michael Haydn, antérieur à celui de Mozart d’une vingtaine d’années, en est un parfait exemple. Outre Mozart, Michael Haydn a exercé une influence décisive sur Weber. De son côté, Schubert admirait la clarté et la sincérité de son propos. En effet, Michael Haydn, personnage discret et confortable, ne cherchait ni les ors ni les honneurs, et se plut à écrire d’innombrables œuvres d’église pour Salzbourg, et Joseph n’hésitait pas à affirmer que ces pièces étaient bien supérieures aux siennes, du moins dans ce domaine très précis.
    On peut ici découvrir, en première discographique mondiale, quatre messes, dont trois de 1794, toutes écrites pour le Carême, ce qui explique peut-être leur délicatesse, leur retenue, leur douceur, leur magnifique simplicité – apparente, car Haydn n’hésite pas à tisser dans son discours des contrepoints d’une admirable complexité.