The Broken Consort

Matthew Locke

Matthew Locke (1621/2-1677)

The Broken Consort (Partie I / 1661)
N° 1 : Suite en sol mineur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande)
N° 2 : Suite en sol majeur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande)
N° 3 : Suite en ut majeur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande)
N° 4 : Suite en ut majeur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande)
N° 5 : Suite en ré mineur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande)
N° 6 : Suite en ré majeur (Fantaisie - Courante - Air - Sarabande & Conclusion)

Duos pour deux basses de viole (1652)
N° 3 : Suite en ut mineur (Fantaisie - Fantaisie - Courante)
N° 4 : Suite en ut majeur (Fantaisie - Fantaisie - Sarabande)
N° 1 : Suite en ré mineur (Fantaisie - Fantaisie - Courante)
N° 2 : Suite en ré majeur (Fantaisie - Fantaisie - Sarabande)

Fantaisie et Courante en ré mineur (1665) The Parley of Instruments
(Judy Tarling & Theresa Caudle, violons renaissance - Mark Caudle & Susanna Pell, basses de viole - Paul O'Dette, Fred Jacobs & Elisabeth Kenny, théorbes - Peter Holman, orgue de chambre)
Direction Peter Holman

Entre les nombreux compositeurs de la Renaissance anglaise, tous disparus à l’époque de la Guerre civile (1642), du Protectorat de Cromwell, et la Restauration de Charles II en 1661, on est passé d’une époque à l’autre, aussi en termes artistiques. certainement le plus célèbre de son vivant, Locke est un véritable musicien baroque, l’un des premiers de son temps – marquant le véritable retour des arts après ces longues années agitées qui n’avaient pas permis à grand monde d’éclore… . En 1660, année de la composition de « The Broken Consort, Locke est le musicien le plus célébré de toute l’Angleterre.
    « Broken consort » ne signifie pas que les musiciens soient des bras cassés : en réalité, le titre implique que les œuvres sont destinées à des ensembles hétéroclites, composés d’instruments de toutes familles, ou pour un plus petit ensemble que le consort normal de violes. Ici, les Suites nous sont données telles qu’écrites : quelques violes, théorbe et orgue de chambre.
    En guise de « rafraîchissement sonore », pour espacer les œuvres trop semblables de par leur effectif, le Parley of Instruments nous propose quelques interludes pour deux basses de viole. Car à l’époque, on ne jouait pas de telles œuvres à la queue leu leu mais interrompues par quelques discussions, une petite beuverie ou un petit bout de plum pudding.