Sonates pour violoncelle (Intégrale)

Luigi Boccherini

Luigi Boccherini (1743–1805)

Le sonate milanesi a violoncello solo e basso (Sonates milanaises pour violoncelle solo et basse)
Ut majeur, G 3
Ut mineur, G 2
Fa majeur, G 1
La majeur, G 4
Sol majeur, G 5
La majeur, G 4 bis
Ut mineur, G 2 bis
Ut majeur, G 6
Ut majeur, G 7
Si bémol majeur, G 8
Fa majeur, G 9
Mi bémol majeur, G 10
Mi bémol majeur, G 11
Si bémol majeur, G 12
La majeur, G 13
Mi bémol majeur, G 14
Sol majeur, G 15
Mi bémol majeur, G 16
Ut majeur, G 17
Si bémol majeur, G 565
Si bémol majeur, G 565 bis
Mi bémol majeur, G 566
Mi bémol majeur
Sol majeur
La majeur

Sonate pour alto solo et basse en ut mineur, G 18

Luigi Puxeddu, violoncelle
Claudia Lapolla, violon
Francesco Lattuada, alto
Federico Bracalente & Francesco Ferrarini, violoncelles

Sur les quelque 600 œuvres cataloguées de Boccherini, on trouve quand même deux douzaines de Sonates pour violoncelle. Certes, cela n’est « rien » comparé aux 45 symphonies, aux 70 trios à cordes, à la centaine de quatuors à cordes, et aux 150 quintettes à cordes, mais voilà malgré tout une contribution plus que bienvenue au répertoire de violoncelle.     Notez que ce sont là des sonates pour violoncelle accompagné d’une seconde partie de violoncelle ou de basse, et jamais d’une basse chiffrée ; les indications sur les sources manuscrites donnent d’ailleurs clairement des indications d’archet – sans parler de l’absence absolue de tout chiffrage –, ce qui signifie bien que Boccherini ne souhaitait pas un accompagnement au continuo mais bel et bien un second instrument à cordes. Certaines parties de basse restent assez modestes, d’autres présentent des caractéristiques quasiment solistes, de sorte que l’on assiste parfois à un véritable duo entre deux violoncelles !    Comme à son habitude, le surdoué mélodique Boccherini invente continuellement des thèmes, des mélodies, des volutes, sans jamais réellement se fatiguer à les développer. Le tout dans un langage aimable, rococo en diable, charmant à l’extrême, parfois même un peu perruqué et poudré, ce qui ne l’empêche pas de jouer fréquemment la surprise ou la rupture du discours, dans une virtuosité ébouriffante qui a dû quelque peu surprendre ses contemporains.     Les présentes Sonates sont appelées « sonates milanaises », ce qui laisserait entendre qu’elles datent de l’époque où le compositeur séjourna à Milan, à savoir 1764 ; donc avant son temps espagnol, ce qui expliquerait l’absence totale de tournures hispanisantes et/ou guitaristiques dans ces œuvres, plus inspirées de ses séjours à Vienne entre 1757 et 61, puis à nouveau de 1762 à 64, une influence évidente.