Sonates pour violon

Léo Weiner

Leó Weiner (1885–1960)

Sonates pour violon & piano
N° 1 en ré majeur, op. 9
N° 2 en fa dièse mineur, op. 11

Trois danses campagnardes hongroises (arr. Tibor Ney)
Rókatánc (Danse du renard) - Marosszéki keringős (Ronde de Marosszék) - Csűrdöngölő (Danse des paysans)

Vingt petites pièces faciles (arr. Tibor Fülep)
Peregi verbunk, op. 40
Lakodalmas (Danse nuptiale), op. 21b

Hagai Shaham, violon
Arnon Erez, piano

Pourquoi le « troisième homme » de la musique hongroise du XXe siècle, avec Kodály et Bartók, n’a-t-il pas connu la même renommée que ses illustres contemporains, confrères, amis et compatriotes ? Après un fulgurant début de carrière, Leó Weiner prit un chemin plus confidentiel, ne s’intéressant que de loin aux recherches musico-ethnographiques des deux autres compositeurs (la Hongrie ne le lui aurait-elle pas pardonné ?), préférant continuer à développer le style pseudo-hongrois de Liszt, de Brahms, voire même de Dohnányi, issu du « verbunkos », cette danse de recrutement militaire, sans doute un peu associé à l’époque austro-hongroise et au genre purement tzigane, qui n’est qu’une toute petite portion du fonds musical magyar.    La Première sonate Op. 9 date de 1911 ; on y entend encore l’influence de Brahms, moins dans le langage lui-même que dans l’humeur et la concision du propos, mais le dernier mouvement s’échappe déjà très clairement vers l’écriture à la française d’un Ravel, presque comme un pendant hongrois du Tzigane de Ravel ! Eh oui… La Seconde sonate, 1918, adopte des dimensions quasi-symphoniques, avec ses quatre mouvements et son ampleur de propos. D’ailleurs, Weiner lui-même reprit cette Sonate en 1957 pour en faire son Second concerto pour violon.    Le reste du CD propose une poignée de pièces d’inspiration hongroise, langoureuses à souhait, populaires en diable, parfois directement reprises des thèmes originaux, parfois dans un langage à la limite du folklore imaginaire.