Œuvres pour orchestre

Leo Weiner

Franz Liszt (1811–1866)
Sonate pour piano en si mineur (arrangement pour orchestre Leó Weiner)

Leó Weiner (1885–1960)
Prélude, notturno et scherzo diabolico
Passacaille
Jouer aux soldats

Orchestre Symphonique de la Hongrie du Nord
Direction László Kovács

Pourrait-on dire que Leó Weiner (1885 – 1960) est le compositeur hongrois oublié de la première moitié du XXe siècle ? La présence écrasante du couple Bartók-Kodály, les magyareries quasi-imposées pour quiconque avait le moindre espoir de sortir la tête du Danube, un refus obstiné de se plier à la dictature des diverses avant-gardes – pire : Weiner embrassa, oh abomination, un langage plutôt germanique alors que la nation hongroise se cherchait, et se cherchait encore plus assidûment après les catastrophiques accords du Trianon qui l’amputèrent de plus de la moitié de son territoire –… voilà bien des éléments qui peuvent expliquer comment un excellentissime compositeur s’est retrouvé en position d’outsider pendant un demi-siècle.    Voici donc Weiner, dans trois grands exercices d’orchestration, deux de ses propres œuvres, en plus de la Sonate en si mineur de Liszt. La brillante et très idiomatique transcription de Liszt date de 1955, donc de l’ultime maturité du compositeur, un magnifique tour de force qui permet de ranger cette œuvre du côté des grands poèmes symphoniques – d’autant que l’écriture pianistique de Liszt évoque bien plus souvent l’orchestre que le piano, il faut bien l’avouer.    Plus purement Weinerien, le Prélude, nocturne et scherzo diabolique de 1911, initialement pour piano seul, fut orchestré en 1949. Le Prélude n’a rien de la forme codifiée baroque, mais épouse plutôt les rêveries debussystes, tandis que le nocturne décrirait presque la nuit après le célèbre après-midi d’un certain faune. Enfin, le diabolique scherzo représente sans doute le moment le plus moderne, avec des étagements stravinskiens en diable – tout en gardant à l’esprit que l’on est en 1911. Rien que pour ce moment, Weiner mérite d’accéder au grand firmament.    A découvrir également, la Passacaille, un ouvrage singulier dont la composition s’étala de 1904 à 1936 – pour la version de piano, l’orchestration datant de 1955. Puissamment contrapuntique, l’œuvre épouse le genre postromantique sans aucun complexe, et elle a bien raison.