Musique du Livre de luth ML

Le cheval ailé

John Dowland (1563–1626)
The Battle Galliard
A Gallyard upon the Gallyard before

Anthony Holborne (v.?1545–1602)
Mr Holborn's Last Will and Testament

Anonyme
Tom of Bedlam
John come kiss me now
Corant
The Battle
Corant (de la Durette)
Allmayne and Corant
Gray's Inn Maske
Corant
The Flying Horse
Corant

Robert Johnson (v.1583–1633)
A Pavin
Allmayne (The Prince's Almain)
The Noble Man
A Pavin
Allmayne (Hit it and take it)
A Pavin

Julien Perrichon (1566–c1600)
Corant (Le Testament)

Daniel Bacheler (1572–1619)
A Gallyard by Mr Dan Bacheler

Robert Ballard (v.1575–après 1649)
La Courante Sarabande

Mercure d’Orléans (actif v.1590–v.1619)
A Volte

John Sturt (mort en 1625)
A Volte

Elizabeth Kenny, luth

Qui se cache derrière les initiales « ML » inscrites sur ce livre de luth des années 1620 ? On ne le saura peut-être jamais, mais il semble au moins que le « M » puisse faire référence à une certaine Margaret, un nom griffonné de-ci, de-là, sur certaines pages. Va donc pour Margaret. Peut-être ce recueil rassemble-t-il les pièces qu’elle aurait travaillé lors de ses leçons de luth, peut-être est-il passé de main en main – à en juger par la diversité des écritures manuscrites, dues à plusieurs personnes distinctes –, de professeur à élève ou vice versa… En tous les cas, on y trouve des pièces de musiciens contemporains célèbres : Dowland, Johnson, Holborne, autant que de compositeurs moins connus, sans oublier le plus célèbre des inconnus, anonyme.    Par ailleurs, le manuscrit est une précieuse source de renseignements quant à l’ornementation en usage à l’époque de Jacques I d’Angleterre (= Jacques VI d’Ecosse), une ornementation qui semble fort différente de celle en usage lors de la période baroque, plus tardive ; peut-être a-t-il trop longtemps été d’usage d’appliquer des ornements trop riches, trop baroques, à une musique dont la mélodie est déjà d’une extraordinaire richesse. De plus, on ne sait pas exactement comment interpréter certains de ces ornements, et personne ne peut être certain que ce qui est inscrit dans le manuscrit représente une mode répandue ou seulement la fantaisie d’un exécutant donné qui les aurait notées.     Il a donc échu à la luthiste Elizabeth Kenny de séparer le bon grain de l’ivraie, de restituer la phrase dans son intégralité et son ampleur de naissance, puis de rajouter les parures où elles lui semblaient indispensables. Un travail de titan, tout à fait convaincant.