Bien qu’il ait étudié avec Albert Roussel et Paul le Flem à Paris, Riisager – du moins celui du ballet Benzin (« Essence », de celle que l’on utilise pour les moteurs à explosion) – semble plutôt s’approcher de Hindemith du côté germanique, et de Satie et Roussel du côté français. Ce ballet, une farce écrite en 1928, rappelle les sujets absurdes alors en vogue ; mais c’est là la musique de Riisager des années 30.
    Tout autre chose, To Apollo de 1973, l’année précédant la mort du compositeur : ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION voilà une partition sombre et brillante à la fois, extraordinairement imagée, dans laquelle les dissonances frottent délicieusement l’oreille de l’auditeur pour créer une atmosphère scintillante dont on ne sait pas si elle est très moderne ou venue du fin fond des temps.
    Enfin, Archaeopterix (l’archéoptérix, qui n'existe plus aujourd'hui, serait l’ancêtre de tous les oiseaux…) de 1949, représente une forme de musique délibérément statique, dans laquelle la couleur orchestrale et les cellules répétées tiennent lieu de mouvement.
    Voilà une musique inouïe, d’une diversité phénoménale, dans le véritable sens du terme, et que l’on aimerait entendre jouée par les orchestres français pour lesquels musique danoise se borne – et encore – à Carl Nielsen et, à l’extrême rigueur, à Niels Gade et Rued Langgaard. Bienvenue à Knudåge Riisager dans ce club fermé ! Masquer la suite