Le Liechtenstein, c’est des banques et Rheinberger… Ce compositeur-organiste fut carrément le fils du trésorier du prince, c’est dire ! De nos jours, on se souvient surtout de lui comme d’un grand pédagogue qui compta parmi ses élèves Humperdinck, Wolf-Ferrari et naturellement Furtwängler : par conséquent, allons voir à quoi ressemble la musique d’un maître qui a su insuffler tant de choses à un immense bonhomme comme Furt.
    La première vue, ou plutôt la première écoute, impose quand même un ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION aspect quelque peu victorien, et il importe de se laisser aller à la sincérité de son propos pour découvrir tout un autre monde de tendresse transparente qui, curieusement, puise ses racines dans Mendelssohn. Une tout autre orientation donc que, par exemple, son plus-ou-moins-contemporain Franck, mais autre chose aussi que son également-plus-ou-moins-contemporain Saint-Saëns par exemple ; Rheinberger, décidément, appartient à une école d’orgue plus germanique, d’où la teinte symphonique et coloriste laisse le pas à une conception plus radicalement polyphonique. Quant à l’orgue utilisé pour l’enregistrement, sis dans la cathédrale de Fulda en Hesse, le livret n’en donne que les registrations, taisant complètement l’historique, que voici donc : il s’agit d’un instrument initialement construit par le facteur allemand Wilhelm Sauer, l’un des célèbres constructeurs de l’époque 1860-1910, dans le style romantique donc. On lui doit les orgues de la cathédrale de Berlin, de la Thomaskirche de Leipzig, ainsi que le plus grand instrument du monde en 1913, celui du Hall du Centenaire de Wroclaw (l’ancienne Breslau) en Pologne. L’orgue Sauer de Fulda a été largement restauré et remanié en 1996 par le facteur Rieger, d’où le nom actuel de l’instrument : Rieger-Sauer.