À une époque où le langage musical occidental explosait en mille directions différentes – sérialisme, atonalisme, polytonalité, polyrythmie, influences exotiques – il se trouvait encore des compositeurs fermement ancrés dans le langage romantique ou postromantique. Joseph Marx en fait partie.
    Pendant des années, il poursuivit les chemins tracés par Brahms, Debussy, Scriabine, Ravel, Reger, leur ajoutant sa touche personnelle de polyphonie mêlée à un curieux impressionnisme à l’allemande… Cela ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION dit, il ne faudrait surtout pas voir en lui un féroce réactionnaire : il n’hésita pas à répondre à l’appel de Atatürk qui lui demanda, en 1932, de prendre en charge l’organisation du nouveau Conservatoire d’Ankara – Hindemith devait lui succéder peu après –.
    Ses préférences pour la musique tonale, naturellement, en firent la cible rêvée, après sa disparition en 1964, des avant-gardistes de tout poil qui, par perfidie, tentèrent même de le faire passer pour un affreux sympathisant nazi, ce qu’il ne semble strictement jamais avoir été. Les Six pièces pour piano, de 1916, abordent vraiment tous ses rivages préférés ; une musique profondément personnelle, inconnue, inclassable, et tout à fait attachante. Joseph Marx, sans doute, arrive à la fin de son purgatoire de quelque 40 ans… Masquer la suite