Concertos (Intégrale)

Joseph Haydn

Joseph Haydn (1732-1809)

Concertos pour violon & orchestre
Ut majeur, Hob.VIIa:1
La majeur, Hob.VIIa:3
Sol majeur, Hob.VIIa:4

Concerto pour cor & orchestre en ré majeur, Hob VIId:3
Double Concerto pour violon & pianoforte, Hob. XVIII:6
Concerto pour trompette & orchestre en mi bémol majeur, Hob. VIIe:1

Concertos pour violoncelle & orchestre
Ré majeur, Hob VIIb:2
Ré majeur, Hob VIIb:4
Ut majeur, Hob VIIb:1

Concerto pour piano & orchestre
Fa majeur, Hob XVIII:3
Ré majeur, Hob XVIII:11
Sol majeur, Hob XVIII:4
Sol majeur, Hob XVIII:9

Concertos pour clavecin & orchestre
Ré majeur, Hob. XVIII:2
Ut majeur, Hob XVIII:5
Fa majeur, Hob XVIII:7

Concertos pour orgue & orchestre
Ut majeur, Hob XVIII:8
Ut majeur, Hob XVIII:1
Ut majeur, Hob XVIII:10

Concertos pour 2 vielles à roue organisées & orchestre
Ut majeur, Hob VIIh:1 (arr. pour 2 flûtes à bec & orchestre)
Sol majeur, Hob VIIh:2 (arr. pour flûte, hautbois & orchestre)
Sol majeur, Hob VIIh:3 (arr. pour 2 flûtes & orchestre)
Fa majeur, Hob VIIh:4 (arr. pour flûte, hautbois & orchestre)
Fa majeur, Hob VIIh:5 (arr. pour 2 flûtes à bec & orchestre)

Daniel Rothert & Philipp Spätling, flûtes à bec
Benoît Fromanger & Ingo Nelken, flûtes
Christian Hommel, hautbois
Dmitri Babanov, cor
Jürgen Schuster, trompette
Augustin Hadelich & Ariadne Daskalakis, violons
Maria Kliegel, violoncelle
Ketil Haugsand, clavecin
Sebastian Knauer, piano
Harald Hoeren, clavecin, orgue & pianoforte
Orchestre de chambre de Cologne
Direction Helmut Müller-Brühl

A vue de nez (et j’ai un gros pif, je vous assure), un coffret d’une telle épaisseur doit bien tenir… hmmm… disons vingt CD ? Ouvrons. Surprise, seulement six CD s’y prélassent royalement, accompagnés d’un livret aussi épais qu’eux six, trois cent pages. Un livret de 300 pages pour une poignée seulement de concertos de Haydn ? Hah mais non, chers lecteurs : le livret couvre l’intégrale des symphonies, quatuors, sonates et concertos de Haydn, pas seulement les concertos qui n’occupent que 10% du livret. Mais ce petit préambule légèrement persifleur étant refermé, écoutons donc les concertos de Haydn dont il semble exister quand même deux bonnes douzaines : deux célébrissimes (trompette, violoncelle), un autre assez connu (piano en ré majeur), deux ou trois autres dont l’auditeur lambda connaît vaguement l’existence, et le reste… pfuiiiit. En effet, ce n’est pas dans le domaine du concerto que l’on attend Haydn, qui ne fut jamais lui-même un grand soliste (comme par exemple Mozart, Beethoven, Boccherini ou même Händel) et ne s’amusa donc pas à repousser les limites de quoi que ce soit – ce qu’il fit, par exemple, avec brio dans le domaine du quatuor à cordes ou de la symphonie. Ce qui n’empêche pas que son génie mélodique et son sens de la répartie, de la surprise, donnent naissance à d’étonnants petits bijoux. Si la majorité date des années 1750 à 1770, la première maturité donc, les plus célèbres (à fort juste titre) furent écrits entre 1780 et 1796, c’est donc là le plus grand Haydn. On s’étonne de la virtuosité extravagante du Concerto pour violoncelle, sans doute le plus fameux exemplaire du XVIIIe siècle, et encore plus de celle du Concerto pour trompette – il faut dire qu’en cette année 1796, l’on avait fraîchement inventé la trompette à clefs, la trompette chromatique donc : Haydn ne se prive pas d’en rajouter.
    Un joli coffret, rempli d’étonnantes surprises, mais la surprise, c’est un peu la signature de Haydn, n’est-ce pas ?