C’est Brahms lui-même qui publia en 1884 une partie d’alto en substitution de la partie de cor de son Trio pour piano, cor et violon de 1865, mécontent qu’il était d’une première tentative de transcrire la partie au violoncelle. Il en est d’ailleurs de même pour les grands chefs-d’Œuvre de la dernière période, écrits initialement pour le clarinettiste Mühlefeld : le Trio pour clarinette, violoncelle et piano, ainsi que les deux Sonates pour clarinette et piano Op. 120 n°1 et 2. Le compositeur, d’ailleurs, ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION ne fait pas que transcrire, en particulier les deux Sonates ; non, il les réécrit réellement dans un idiome spécifique pour l’alto, étendant parfois les thèmes, ajoutant des doubles-cordes et des figures de cordes. Il est à noter que ces transcriptions pour alto appartiennent au grand répertoire de tout altiste, alors que les versions pour violon et piano – également de la main de Brahms – n’ont pas la faveur des violonistes, sans doute trop peu caractéristiques des possibilités du violon. Quant à la Sonate pour violon Op. 78, on a longtemps cru que la transcription pour alto était l’Œuvre du compositeur, puisque aucun nom d’arrangeur ne figurait sur la partition imprimée. Que nenni… c’était là le travail de « l’arrangeur-maison » de Simrock à l’époque, Paul Klengel ; dans le cas présent, l’altiste ukrainien Maxim Rysanov a quelque peu amendé certaines maladresses de Klengel.
    Pour mémoire, Rysanov est sans doute le nouveau Bashmet…