Johann Sebastian Bach : Sonate en trio pour orgue BWV525-530

Benjamin Alard, orgue

Johann Sebastian Bach (1685–1750)

Sonates
N°1 en mi bémol majeur, BWV 525
N°2 en do mineur, BWV 526
N°3 en ré mineur, BWV 527
N°4 en mi mineur, BWV 528
N°5 en do majeur, BWV 529
N°6 en sol majeur, BWV 530

Benjamin Alard, orgue Aubertin de Saint-Louis en L'Ile, Paris

    « Les six Trios sont parmi les meilleurs ouvrages de feu mon père. Ils sonnent fort bien encore aujourd’hui et me font grand plaisir, bien qu’ils aient plus de cinquante ans. » Ainsi s’exprimait Carl Philipp Emanuel Bach en 1774 au sujet des Sonates en trio à deux claviers et pédales ; tandis qu’en 1788, un article de l'Allgemeine Deutsche Bibliothek indiquait que ces « six trios pour deux claviers et pédalier sont particulièrement connus, ils ne vieilliront pas, mais survivront à toutes les révolutions de la mode dans la musique ; d’une manière générale, personne n’a jamais écrit de plus belle musique pour orgue que J. S. Bach ». Autant pour l’oubli dans lequel serait tombé le Kantor après sa mort, et jusqu’à sa « redécouverte » par Mendelssohn aux alentours de 1830…    Des sonates « pour deux claviers et pédalier », en effet : nulle part n’est-il question spécifiquement de l’orgue, et à l’époque, il existait un clavecin avec pédalier ! Certes, aucun exemplaire ne nous est parvenu de ce diplodocus, mais on connaît suffisamment de description d’époque pour en fabriquer des reproductions. Et considérant que ces Sonates ne présentent aucune des caractéristiques des autres œuvres pour orgue de Bach – en particulier, aucune référence quelle qu’elle soit au matériau issu de la tradition luthérienne, tels que les chorals –, on peut légitimement se demander ce qu’il comptait en faire : concerts, enseignement, exercice de style... Cela étant dit en passant, puisque le présent disque offre ces œuvres sur un orgue. Et sur quel genre d’orgue, s’il vous plaît ?    Sur l’orgue Aubertin de Saint-Louis en l’Ile de Paris, construit en 2005 dans le style des instruments que l’on trouvait en Saxe au milieu du XVIIIe siècle : Silbermann et Hildebrandt, deux facteurs dont Bach appréciait grandement les réalisations. Mais attention, il ne s’agit pas d’une copie ; disons qu’il a été créé dans un esprit donné, mais sans l’intempestive nostalgie d’un quelconque ou prétendu âge d’or. Considérez également qu’un tel instrument doit habiter corps et âme le bâtiment dans lequel il est construit, ce qui influe naturellement sur le choix des sonorités en fonction de l’acoustique. A ce titre, l’orgue Aubertin de Saint-Louis en l’Ile est un chef-d’œuvre, même si quelques esprits chagrins trouveront toujours quelque chose à redire au diapason (440Hz) et au tempérament « bien tempéré ». Libre à eux de se priver d’un immense plaisir musical sous les doigts de Benjamin Alard, titulaire de l’instrument.