L’ensemble Café Zimmermann poursuit son enregistrement de l’Œuvre pour orchestre ( de Johann-Sebastian Bach. Originale à plus d’un titre, cette intégrale en cours est la première enregistrée par un ensemble français. Le nom même de celui-ci fait référence aux concerts que Bach donnait avec les étudiants du Collegium musicum de Leipzig dans l’établissement de Gottfried Zimmermann.
    De même que les précédents, ce troisième volume est conçu comme un concert, piochant tour à tour dans les différents ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION corpus. Ce refus d’une approche systématique au profit d’une démarche vivante et diversifiée n’exclut pas pour autant rigueur et cohérence dans le choix des pièces composant chaque volume. Ainsi, celui-ci met-il en valeur les flûtes. Encadrant les concertos BWV 1053 et BWV 1064, le Quatrième Concerto Brandebourgeois BWV 1049 et la Suite BWV 1067 donnent la vedette respectivement à deux flûtes à bec et à la flûte traversière.
Selon une pratique courante au XVIIIe siècle, plusieurs des concertos pour clavecin de Bach ont été transcrits par le compositeur lui-même à partir de concertos aujourd’hui perdus. C’est le cas du BWV 1053, proposé ici dans une reconstruction pour hautbois d’amour.
    Les Suites pour orchestre témoignent d’une époque où la France faisait figure de référence en matière de danse. Elles consistent en une succession de danses jouées à la suite. Leur titre original, Ouvertures, renvoie à la pièce d’introduction, une ouverture « à la française », comme il se doit, portail monumental et moment d’expression de noble grandeur où Bach s’inspire des tragédies lullystes (ce qui incline à penser que ces pièces ont dû être composées pour des exécutions festives plutôt que pour être dansées). Par l’importance particulière accordée au traverso et au dialogue avec les autres instruments, la suite BWV 1067 occupe une place particulière dans le corpus et se rapproche du concerto.

Lust-Musik
Une musique de joieJean-Paul Combet

Vous chantiez ? J’en suis fort aise
Eh bien ! Dansez maintenant.
Jean de la Fontaine (La cigale et la fourmi)


    La réforme luthérienne met l’accent sur le Verbe, parlé ou chanté, et sur la transmission de la parole sacrée issue de la Bible, transmise notamment par l’intermédiaire du choral. En réaction aux sophistications extrêmes du culte catholique, Luther a voulu le choral simple, facile à apprendre et à chanter en assemblée, compréhensible ... VOIR TOUT LE LIVRET