Cantates (Intégrale, volume 9)

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach (1685-1750)

Nun komm, der Heiden Heiland (Viens à présent, sauveur des païens), BWV 61, pour le premier dimanche de l’Avent
Schwingt freudig euch empor (Elevez-vous avec allégresse vers les astres lointains), BWV 36 pour le deuxième dimanche de l’Avent
Nun komm, der Heiden Heiland (Viens à présent, Sauveur des païens), BWV 62, pour le troisième dimanche de l’Avent
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Préparez les chemins, préparez la voie), BWV 132, pour le quatrième dimanche de l’Avent

Gerlinde Sämann, soprano
Petra Noskaiová, alto
Christoph Genz, ténor
Jan Van der Crabben, basse
La Petite Bande
Direction Sigiswald Kuijken

Selon que les cantates furent écrites pour Weimar ou pour Leipzig, le diapason est radicalement différent : 465Hz pour Weimar – extrêmement haut donc –, 415Hz pour Leipzig, le diapason baroque plus ou moins habituel. Il en résulte que les cantates de Weimar (BWV61 de 1714 et BWV132 de 1715) semblent considérablement plus « tendues », austères, archaïques, selon les termes même de Sigiswald Kuijken.    Ces quatre cantates étaient destinées aux célébrations de l’avent, les quatre semaines précédant Noël ; fidèle à ses habitudes, Bach recycle allègrement des ouvrages antérieurs, en particulier dans la cantate BWV36 Schwingt freudig euch empor, datée de Leipzig, 1731 : à l’origine, il s’agissait d’une cantate profane de 1725 destinée à un anniversaire, qu’il réutilisa deux fois par la suite, avant d’en établir la présente version, augmentée de plusieurs numéros, et avec un texte dûment religieux !    Comme à son habitude, Kuijken ne fait pas appel à un chœur mais, fidèle à l’habitude de Bach lui-même, fait chanter les chorals par les voix solistes elles-mêmes ; et son orchestre se limite à une poignée de musiciens : deux premiers, deux seconds violons, deux altos, violoncelle « da spalla » (un violoncelle tenu contre l’épaule, donc moins grand que l’actuel violoncelle), basse de violon (très proche du violoncelle actuel, tenu entre les genoux), basson et orgue pour le continuo, en plus de deux hautbois et cornet lorsque la partition l’exige.     Une vision donc très intime, à l’opposé des conceptions un peu symphonistes de certains autres interprètes, y compris dans le milieu des baroques d’aujourd’hui. Quant aux voies aiguës, elles sont confiées à des dames vrai de vrai, même si elles évitent quand même de chanter d’une voix trop lourdement lyrique : fraîcheur garantie.